本文關(guān)鍵詞：論“疏體”畫的繼承與發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國畫發(fā)展至魏晉南北朝時(shí)期,卷軸畫走向獨(dú)立,涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀畫家來規(guī)范、改革發(fā)展中國畫。其中“疏密”二體畫風(fēng)占據(jù)了主導(dǎo)地位�！稓v代名畫記》中提及“若知畫有疏密二體,方可議乎畫”可見二體畫風(fēng)的重要性。在以顧愷之、陸探微為主導(dǎo)的“密體”畫風(fēng)為主流的時(shí)代,張僧繇一反當(dāng)時(shí)“密體”的主流,創(chuàng)“疏體”畫風(fēng)而后跟隨人數(shù)不勝數(shù)。至唐代吳道子“疏體”畫風(fēng)達(dá)到高峰。其飄逸灑脫且變化多端的線條組成的“吳裝”畫風(fēng)影響深遠(yuǎn)。張彥遠(yuǎn)云”筆才一二,象已應(yīng)焉”即可得知疏體是一種用簡練的筆法傳達(dá)其神的畫風(fēng),這也為后來的簡筆以及寫意畫提供了依據(jù)�！笆梵w”畫風(fēng)是以歷史、文化為背景發(fā)展出來的產(chǎn)物,是一種能表現(xiàn)客體“氣韻“又能直率的表達(dá)自我的繪畫形式。尋發(fā)展必要找其根源,從根源去梳理出清晰的脈絡(luò)、風(fēng)格特色以及對后世的影響,并就當(dāng)代中國畫發(fā)展中對“疏體”進(jìn)一步進(jìn)行解析,這樣,對當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作和發(fā)展在審美取向和繪畫創(chuàng)作的風(fēng)格傾向上才有意義。本文通過對各個(gè)朝代“疏體”畫的表現(xiàn)形式,以及對當(dāng)時(shí)和后世產(chǎn)生的影響。梳理出“疏體”畫的特征與歷史淵源,從而找出“疏體”畫風(fēng)的審美特點(diǎn)。這樣我們才能知道“疏體”畫風(fēng)是否值得我們傳承與發(fā)展。本文通過四章進(jìn)行論述:第一章論述“疏體”畫的由來;第二章分析各個(gè)時(shí)期“疏體”畫風(fēng)的代表人物,具體闡述“疏體”畫的特征;第三章分析“疏體”畫風(fēng)的審美意義;第四章淺談當(dāng)代繪畫對“疏體”畫繼承與發(fā)展的必要性。通過這樣逐步的分析才能梳理清楚“疏體”畫的演變過程和它的美學(xué)價(jià)值。我們才能從中汲取到傳統(tǒng)的養(yǎng)分,對我們繪畫創(chuàng)作才有幫助。
【關(guān)鍵詞】：中國畫 疏體 繪畫特征 繼承發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 1“疏體”畫的形成9-12
• 1.1“畫分二體”的含義和它的出現(xiàn)9-11
• 1.2“疏體”畫風(fēng)產(chǎn)生的歷史文化背景11-12
• 2“疏體”畫風(fēng)的發(fā)展及其特征12-20
• 2.1 曹不興的繼承和革新12-14
• 2.2 不同于“密體”畫風(fēng)的張僧繇14-15
• 2.3“吳家樣”的意義和影響15-17
• 2.4 李公麟的繪畫風(fēng)格17-18
• 2.5 陳洪綬圓而拙的簡易畫風(fēng)18-19
• 2.6 齊白石的寫意畫19-20
• 3.疏體畫的審美傾向20-26
• 3.1 抒情寫意的疏體畫20-26
• 3.1.1 氣韻之美21-22
• 3.1.2 簡逸之美22-24
• 3.1.3 寫意之美24-26
• 4. 當(dāng)代“疏體”畫的繼承與發(fā)展26-29
• 4.1 當(dāng)代繪畫者對“疏體”畫的繼承26-27
• 4.2 中西結(jié)合以后對“疏體”畫的發(fā)展27-29
• 結(jié)論29-30
• 參考文獻(xiàn)30-31
• 致謝31

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：315637