關(guān)于繪畫風(fēng)格的研究是中國畫領(lǐng)域較為普遍的研究方向,尤其在畫家的個(gè)案研究中,探究繪畫風(fēng)格演變的角度和方法是多元化的。而長期以來,傳統(tǒng)繪畫研究中具有指導(dǎo)意義的理論與研究方法已形成一定程式,研究者對(duì)于繪畫風(fēng)格演變的研究趨于模式化,所以跨學(xué)科資料的分析與運(yùn)用對(duì)于繪畫風(fēng)格演變的求證是必要的。明代時(shí)期在繪畫上呈現(xiàn)出較為鮮明的整體面貌,完全得益于繪畫流派的有序傳承與交織融合。其中,沈周是“吳門畫派”的代表人物,作品題材以山水、花鳥為主,兼有畫家身份的同時(shí)在詩文方面也有所造詣,著有詩文手稿集——《石田稿》,本文就試圖求證該手稿能否作為考證沈周山水畫風(fēng)格演變的主要依據(jù)的問題,為解決傳統(tǒng)中國畫研究中的一些問題提供新的參考。文章在《石田稿》的考據(jù)工作基本完善與沈周山水畫作品的數(shù)量充足的基礎(chǔ)上,總共分為六個(gè)部分:第一部分是緒論,交代了選題緣由與研究現(xiàn)狀、研究的創(chuàng)新點(diǎn)與意義。第二部分是對(duì)《石田稿》中的詩文進(jìn)行解析與研究,首先以《石田稿》之《廬山高贈(zèng)醒庵陳先生》為線索,發(fā)現(xiàn)了沈周在《廬山高》原作中題跋內(nèi)容與所署創(chuàng)作時(shí)間自相矛盾的問題,并以此為據(jù)糾正了當(dāng)下關(guān)于《廬山高》創(chuàng)作時(shí)間與沈周所賀陳寬壽年的不嚴(yán)謹(jǐn)論斷,然后通... 

【文章來源】：魯東大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《廬山高》

《廬山高》的題跋《廬山高贈(zèng)醒庵陳先生》（圖2.2）的出現(xiàn)時(shí)間卻在成化元年蘇州洪災(zāi)期間所作《堤決行》、《低田賦》二詩之前，在徐有貞被召回原籍之后，前后的時(shí)間跨度達(dá)四年之久，因此《廬山高》創(chuàng)作于沈周四十一歲的說法與《石田稿》中所記載題跋的時(shí)間產(chǎn)生矛盾，至少在與成化元年蘇州洪災(zāi)、天順五年徐有貞被召回原籍的時(shí)間順序上是講不通的�！妒锔濉分兴浿�，大部分都注有相關(guān)年份，未注明具體時(shí)間之處也可在吳敢《沈周》之年表簡編與田洪、田琳《沈周繪畫作品編年圖錄》中找到對(duì)應(yīng)的事件與作品信息，這三者在時(shí)間線上相吻合，足以證明《石田稿》中的事件是圖 2.1 《廬山高》圖 2.2 《廬山高?

《送晏青云還蜀》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]沈周的繪畫藝術(shù)[J]. 阮榮春.  中國書畫. 2011(10)

博士論文
[1]沈周山水繪畫的風(fēng)格與題材之研究[D]. 吳剛毅.中央美術(shù)學(xué)院 2002



本文編號(hào)：3146839