美術(shù)批評是美術(shù)主體通過“批”或“評”的實踐過程對美術(shù)客體的一種認識活動,它借助于言論并以訴諸于文字的形式呈現(xiàn)著特定時期的美術(shù)風貌與社會概觀,相對于創(chuàng)作來說,它又是一種事后的社會化活動,亦或是事前的一種指導性輿論。從美術(shù)與社會、生產(chǎn)與接受的角度考察,美術(shù)批評是處于社會和接受的一端的。所以說,從美術(shù)創(chuàng)作到美術(shù)批評,涉及到了一個觀念性的問題,即人們對美術(shù)的態(tài)度問題。這也就是說,不僅是美術(shù)的內(nèi)在價值,其外在環(huán)境同樣也是影響人們主觀評價標準的主要因素。故我們所探究的民國美術(shù)批評,需要涉及到這一時段的美術(shù)發(fā)展狀況、社會文化氛圍、政治歷史背景等諸多要素。就美術(shù)的發(fā)展狀況而言,時至清末,時局動蕩、內(nèi)憂外患,美術(shù)不再以清雅為能事,美術(shù)批評的標準也從以詩意化的“評”為主轉(zhuǎn)向了以現(xiàn)實性的“批”為重。從社會文化氛圍來看,民國美術(shù)批評是在中西文化的滌蕩中生發(fā)出來的,所以美術(shù)的生存狀態(tài)就成了多數(shù)人所關(guān)注的問題。以政治歷史背景相論,此時的美術(shù)批評擔負著救國救民的艱巨任務,因而美術(shù)充當著喚起民眾斗志的宣傳武器。民國以來,隨著西方美術(shù)的漸入,針對中西美術(shù)孰優(yōu)孰劣,何去何從而展開的種種討論成為美術(shù)批評的主題。首先是政治家... 

【文章來源】：浙江師范大學浙江省

【文章頁數(shù)】：86 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
導言
一、研究民國美術(shù)批評的前提
    （一） 民國美術(shù)批評的范疇
        1.民國"美術(shù)"指向
        2.民國美術(shù)批評的范疇
    （二） 中國傳統(tǒng)美術(shù)批評之歷史掃描
    （三） 民國美術(shù)批評中傳統(tǒng)美術(shù)批評的地位與影響
二、民國美術(shù)批評觀點論
    （一） 沉淪中的覺醒——"五四"之前的美術(shù)批評
        1.變法論——康有為的美術(shù)批評
        2.革命論——呂澂、陳獨秀的美術(shù)批評
        3.美育論——蔡元培及魯迅早期的美術(shù)批評
        4.貢獻與不足:執(zhí)西洋為一端
    （二） 覺醒中的對峙——"五四"后、抗戰(zhàn)前的美術(shù)批評
        1.改良論——徐悲鴻的美術(shù)批評
        2.國粹論——金城、陳師曾的美術(shù)批評
        3.中西折衷論——高劍父、高奇峰及林風眠的美術(shù)批評
        4.中國畫優(yōu)勝論——豐子愷的美術(shù)批評
        5.普羅美術(shù)論——許幸之、魯迅的美術(shù)批評
        6.建樹與局限:集大成于自身
    （三） 對峙中的統(tǒng)一——戰(zhàn)爭時期的美術(shù)批評
        1.國畫現(xiàn)代化與油畫民族化的爭鳴——洪毅然與楊邨人的美術(shù)批評
        2.藝術(shù)服務于政治——毛澤東的美術(shù)批評
        3.偏頗與極端:化美術(shù)成政治
三、民國美術(shù)批評特點論
    （一） 民國美術(shù)批評的思想與方法
        1.民國美術(shù)批評的背景與思想
            （1） 歷史屬性與文化思潮
            （2） 審美的社會價值論意識
        2.民國美術(shù)批評的視角與方法
            （1） 以西方的批評觀念和方法為參照
            （2） 趨于科學化的思維方式與批評范疇
    （二） 民國美術(shù)批評的狀態(tài)與形式
        1.民國美術(shù)批評的類型與狀態(tài)
            （1） 多元化的本體構(gòu)成和形態(tài)特征
            （2） 重主觀的理論形態(tài)和批評類型
        2.民國美術(shù)批評的風格與形式
            （1） 批評主體的近代化與主體意識的變革
            （2） 批評的本體特征與文體樣式
    （三） 民國美術(shù)批評的地位與影響
結(jié)語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
后記


【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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[3]林風眠與中國畫新傳統(tǒng)[D]. 趙欣歌.中國藝術(shù)研究院 2006
[4]傅雷藝術(shù)批評思想研究[D]. 胡震.暨南大學 2005
[5]中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型兩大途徑的形成[D]. 惠藍.中國美術(shù)學院 2004
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[7]演進與運動：中國美術(shù)的現(xiàn)代化[D]. 鄭工.中國藝術(shù)研究院 2000



本文編號：3143994