中國的花鳥畫,在民族繪畫中,有完美的藝術(shù)樣式和獨(dú)具特色的體系,從古至今,在中外繪畫歷史上,深得“眾望攸歸,獨(dú)一無二”的敬仰。撞水撞粉技法是花鳥畫創(chuàng)作的重要方法,清末嶺南畫家居廉、居巢兄弟,在沒骨技法的基礎(chǔ)上發(fā)展了撞水撞粉技法,之后影響了嶺南畫派杰出代表“二高一陳”,一直延續(xù)至今。該技法在中國畫中的運(yùn)用概括而不失細(xì)膩,精到簡練的筆墨肌理效果呈現(xiàn)物象的特點(diǎn),在各種變化的肌理中體現(xiàn)出率真的藝術(shù)特色,為畫面的意境增添了很多朦朧的趣味性,并且賦予了物象藝術(shù)美。撞水撞粉技法中的意境表達(dá)主要體現(xiàn)于畫家研究作畫的過程中,在研究探索撞水撞粉技法時(shí),要運(yùn)用技巧、方法、材質(zhì)等深入學(xué)習(xí)畫面中的審美情趣和意境美等。在研究生三年的學(xué)習(xí)中,筆者在導(dǎo)師的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)和研究了居廉居巢的撞水撞粉技法的特點(diǎn)以及該技法在國畫中產(chǎn)生的筆墨趣味性,了解到中國畫具有獨(dú)特的意境美。本課題研究分四個(gè)部分展開研究,第一部分引用具體作品通過分析論證闡釋了撞水撞粉技法在繪畫中的表現(xiàn)和特點(diǎn);第二部分,結(jié)合中國畫的筆墨趣味性分析拓展撞水撞粉技法在中國畫中所體現(xiàn)的意境美;第三部分結(jié)合筆者所繪的花鳥畫作品《薔薇》、《雅韻》系列、《寒水清逸》、《綠意盎... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

清朝居巢《繡球蝴蝶圖》紙本

的發(fā)展和提高，呈現(xiàn)出花鳥畫當(dāng)代特征的多元化風(fēng)格。近當(dāng)代很多花鳥畫家受到嶺南畫派的影響，將撞水撞粉技法融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，經(jīng)過發(fā)展創(chuàng)新都取得了很高的藝術(shù)成就，受該技法影響最大的當(dāng)代杰出畫家有蘇百鈞、林若熹等。蘇百鈞結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的精髓和西方繪畫的特點(diǎn)，將它們?nèi)诤蟿?chuàng)新運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，他的很多作品中都熟練地運(yùn)用了撞水撞粉技法，在他的筆下，水、色、墨與紙或絹在千變?nèi)f化的組合中，運(yùn)用兼工帶寫的手法創(chuàng)造了一幅幅寫實(shí)細(xì)致、形神兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品，他的作品中透漏著清透、雅致之氣�！队觎V》（圖2）是蘇百鈞用撞水撞粉技法創(chuàng)作的一幅作品，用比較含蓄、溫和的方式來增加畫面整體的吸引力，茂盛的花團(tuán)，漁網(wǎng)、竹竿和兩種鳥類形成了畫面的空間和元素，畫面中景物的對比、聚散的關(guān)系，在這幅宏大有氣勢的作品中，漁網(wǎng)和花團(tuán)的方圓切割，形成了形態(tài)和意境的對比，加深了畫面空間整體的層次。在色彩的運(yùn)用上，突破圖2當(dāng)代蘇百鈞《雨霽》2004年絹本147×183cm

適，就沖動(dòng)之下將背景和和平鴿用墨給蓋住了，最后本來想要表現(xiàn)生機(jī)勃勃的景象，結(jié)果整幅畫面中黑色的背景和紫色的葉子互相映襯表現(xiàn)了一片壓抑迷茫的感覺，雖然這幅作品最終沒有將自己想要表達(dá)的情感在畫面中表現(xiàn)出來，但突破了我在繪畫技法的探索，學(xué)到了更多創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。第二節(jié)技法到意境的升華研二開始經(jīng)過研習(xí)當(dāng)代花鳥畫家蘇百鈞、林若熹等作品，然后又結(jié)合各種國展作品，思考研究其中的規(guī)律和想法，探索當(dāng)代繪畫中的創(chuàng)新和技法，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下我開始隨手畫小構(gòu)圖，為創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)，在此期間我研究了撞水撞粉技法，圖3《薔薇》90×180cm宣紙


本文編號：3142373