文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的重要風(fēng)格流派,是集文學(xué)、書法、繪畫、篆刻于一體的綜合性繪畫藝術(shù)。本文通過對文人畫歷史沿革與創(chuàng)作文脈的系統(tǒng)梳理以及通過對以禪品畫、意象造型、書法入畫、水墨為上、同中求異等文人畫諸藝術(shù)特征及創(chuàng)作傾向的認(rèn)真剖析,認(rèn)為以上幾種傾向一方面豐富了文人畫的表現(xiàn)手段,深化了文人畫的精神內(nèi)涵,使文人繪畫發(fā)展到一種空靈超逸,疏簡淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境地,從而將山水、花鳥又推進(jìn)到一個新的境界。但與此同時,卻也驅(qū)使著文人繪畫向著一個“非視覺”的方向轉(zhuǎn)化。所謂“非視覺”的方向即指在作品中“文人”的因素（倡土氣、擯師匠、重水墨、輕丹青）和文學(xué)的因素（詩、文、題、跋的介入）越來越強(qiáng)而對視覺因素的研究和探索卻相對削弱。中國畫的危機(jī)在于我們逐漸失去了真正的傳統(tǒng),我們現(xiàn)在承接的所謂傳統(tǒng)基本上是文人畫的傳統(tǒng),而文人畫所顯示的傳統(tǒng)并沒有反映出傳統(tǒng)的深層結(jié)構(gòu)甚至是偏離了某些傳統(tǒng)精神的。表面上好似死守著傳統(tǒng)筆墨不放,實(shí)際則偏離了傳統(tǒng)的主線,造成了中國藝術(shù)精神上的迷失。中國畫要走向世界、要征服更多的觀眾、與國際接軌、這種非視覺的“文人化”與“文學(xué)化”趨向就不能不被看作一個有待消除的屏障。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：17 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
一.文人畫的歷史沿革
二.文人畫的藝術(shù)特征
    （一） 以禪品畫
    （二） 意象造型
    （三） 書法入畫
    （四） 水墨為上
    （五） 同中求異
三.文人畫的非視覺傾向
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3139763