都市水墨人物畫經(jīng)過(guò)二十多年的發(fā)展逐漸興起,成為中國(guó)水墨畫的一支重要的新生力量。都市水墨畫在繼承傳統(tǒng)文化和吸收西方藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上,開創(chuàng)了中國(guó)水墨畫的新風(fēng)尚,在藝術(shù)創(chuàng)作上注重對(duì)都市生活的關(guān)注和人的內(nèi)心生活的表現(xiàn),體現(xiàn)了都市水墨畫對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的時(shí)代特征。都市水墨人物畫的興起與中國(guó)的城市化進(jìn)程息息相關(guān),并受到西方藝術(shù)文化的影響。都市水墨人物畫的時(shí)代特征是現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,盡管當(dāng)代都市水墨人物畫代表人物的風(fēng)格不盡相同,但他們作品在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷時(shí)卻有異曲同工之妙。他們的情感表達(dá)風(fēng)格各異,筆墨運(yùn)用各具特色,然而蘊(yùn)涵于作品深處的主旨追求卻都是表現(xiàn)都市人的生活與都市人的內(nèi)心世界,這是都市水墨人物畫的靈魂所在。本文主要分為三大部分。第一部分簡(jiǎn)要介紹了都市水墨人物畫興起的原因,伴隨著中國(guó)城市化進(jìn)程的深化,水墨畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)方式也在不斷發(fā)展變化,作出調(diào)整適應(yīng)時(shí)代的需要。反映都市人生活狀態(tài)的都市水墨人物畫是藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的具體表現(xiàn)。第二部分是論文的主體,也是本文論述的重點(diǎn),主要分析了都市水墨人物畫現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的時(shí)代特征。本部分首先對(duì)都市水墨人物畫的情感本源進(jìn)行了分析,藝術(shù)創(chuàng)作離不開情感表達(dá),任何一種藝術(shù)表達(dá)都是藝術(shù)家自身... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《大轎車》李孝鱉李孝首的作品《大轎車》表現(xiàn)了互不相識(shí)的陌生人在一個(gè)狹小的空間中互相擁擠的

都市對(duì)人生存的擠壓，顯示出當(dāng)代特定的“在場(chǎng)”感受，而在藝術(shù)上去進(jìn)行“陌生化”劉慶和在創(chuàng)作時(shí)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是若即若離的關(guān)系，發(fā)揮使人物形象得以浮現(xiàn)并與環(huán)境相得益彰。在表涵的表達(dá)，不同于照相式的都市場(chǎng)景記錄。劉慶和協(xié)調(diào)，畫中的人物處在一種生活的無(wú)奈與精神的無(wú)他以極為樸實(shí)的語(yǔ)言寫道:“事實(shí)上大多數(shù)人真正背景，而要使中國(guó)畫注入時(shí)代感，最緊迫的問(wèn)題還活時(shí)，從不描繪場(chǎng)景與事件，而是注重從本質(zhì)上、眾的想象力去與作品交流。這與傳統(tǒng)中國(guó)畫在創(chuàng)作了

畫面中女人的手搭在男面無(wú)表情地向下望著城男人在巨大壓力下的生面上雖是兩個(gè)站立的人畫家對(duì)前后關(guān)系進(jìn)行了。我們可以看到，劉慶識(shí)是一種近乎抽象的白到濃黑有鮮明的層次，圖4《都市上空》系列劉慶和男人右腿上的紙白與云彩的紙白相互輝映，而與男墨形成鮮明的對(duì)比。女人身體的肉色與背景的藍(lán)色，賦予了抽象繪畫中色塊上的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)感。用濃黑的墨線勾畫出的鐵欄桿，作為界限拴住了兩個(gè)人流。圣線主要用來(lái)勾勒人物，墨已不只是作為線的拓展，而是自成體系的控制

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變[J]. 劉大鳴.  藝術(shù)教育. 2014(02)



本文編號(hào)：3136581