本文關鍵詞：煙臺油畫發(fā)展史實調查研究（1910-2010），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：針對學界不斷強化對地域美術進行研究的趨勢,筆者選擇煙臺本土油畫發(fā)展作為研究對象,試圖梳理從20世紀初開始的煙臺油畫發(fā)展的基本線索和面貌。煙臺油畫是山東油畫乃至中國油畫發(fā)展中的一個組成部分,同時又有其獨特的發(fā)展軌跡和面貌。雖然相比較來說煙臺油畫的總體實力并不突出,但油畫是理解煙臺本土文化的不可或缺的重要因素;從煙臺油畫的萌生和發(fā)展中,我們可以發(fā)現(xiàn)煙臺藝術家借助這種來自西方的美術手段描繪本土自然和社會、表現(xiàn)自我和本土當?shù)厝嗣袼枷肭楦械倪^程。煙臺獨特的地理環(huán)境和歷史文化背景對煙臺油畫的生成和發(fā)展有重要影響。煙臺地處魯東黃海之濱,藍天碧水,色彩豐富,空間層次清晰,適宜油畫表現(xiàn)。更重要的是,作為中國最早的開埠城市之一,西方文化較早傳入,使得煙臺人較早接觸到西方繪畫形式。不過,煙臺油畫從無到有,不斷發(fā)展壯大,經歷了將近一個世紀的曲折發(fā)展的過程。清末民國之際基本處于萌芽狀態(tài);解放之后,由于經濟條件和時代背景,油畫發(fā)展也受到限制;直到改革開放以后,隨著外來油畫名家到煙臺交流日繁,煙臺畫家紛紛外出求學,也隨著煙臺本土油畫教育的拓展以及煙臺油畫創(chuàng)作、研究、收藏、展覽活動的繁榮,煙臺油畫面貌才真正地進入到了一個新時期。本文以總分結構進行論述,在時間脈絡的基礎上找尋煙臺油畫發(fā)展的規(guī)律特征。主要通過相關的歷史線索研究煙臺本土油畫家的創(chuàng)作歷程,重點論述從傳統(tǒng)油畫逐漸向多元化發(fā)展的過程,并對煙臺百年油畫發(fā)展進行梳理分為四個階段:民國時期、建國到文革結束時期、八十年代的改革開放時期和新世紀的多元化發(fā)展時期。隨后又打亂所謂的時間節(jié)點對不同時期展現(xiàn)出不同的藝術風貌進行闡釋,總結的得出藝術風格的轉型特點由工具性到審美性;由傳統(tǒng)寫實性到現(xiàn)代多元性;由自發(fā)自學性到學院教育的群體性等。本文中的資料搜集主要是在煙臺美術博物館的幫助下進行的。在該館幫助下,筆者不僅搜集到了一批煙臺老藝術家的第一手資料,而且對一批煙臺老油畫家進行了面對面的口述采訪,從中了解到他們的藝術道路及創(chuàng)作感悟。同時也和多位煙臺當代油畫家進行了近距離的交流,如魯東大學、煙臺大學、煙臺藝術學校等學校的油畫教師,使得作者對這篇論文有著更深的理解與感觸。
【關鍵詞】：油畫 調查 學院教育 多元化
【學位授予單位】：魯東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J213
【目錄】：

• 致謝5-6
• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第一章 緒論11-15
• （一）研究背景和緣起11
• （二）概念界定11-12
• （三）研究目的和意義12-13
• （四）研究現(xiàn)狀13-14
• （五）研究方法14-15
• 第二章 煙臺油畫發(fā)展線索15-21
• （一）煙臺開埠到新中國成立——“萌芽期”15-16
• （二）新中國成立到文革——“蟄伏期”16-18
• （三）改革開放到世紀末——“語言形成期”18-19
• （四）新世紀——“多元表現(xiàn)期”19-21
• 第三章 煙臺油畫的早期萌芽21-28
• （一）煙臺開埠對油畫產生的影響21-22
• （二）學習歐日的油畫家22-25
• （三）早期油畫的脆弱境遇25-28
• 第四章 蟄伏的時代28-32
• （一）偉人像：主要的油畫實踐28-30
• （二）水彩畫實踐與油畫基因的培育30-32
• 第五章 學院教育和煙臺油畫群體的形成32-45
• （一）畫家群體所具有的教育意義32-33
• （二）油畫家的名校求學之路33-38
• （三）本土藝校和藝術高校38-41
• （四）學院教育促進畫家群體的形成41-45
• 第六章 新世紀煙臺油畫的多元化發(fā)展45-49
• （一）多元化的形成和意義45-46
• （二）主導性的學院意象寫實油畫46-47
• （三）當代藝術油畫實驗和別樣形態(tài)47-49
• 結論49-52
• （一）煙臺油畫的基本特征49-50
• （二）煙臺油畫的現(xiàn)狀和思考50-52
• 參考文獻52-53
• 附錄一：煙臺藝術家口述調研活動53-54
• 附表二：煙臺本地油（西）畫家54-56
• 附表三：煙臺籍外地油（西）畫家56-57
• 附表四：1949年-2009年來煙藝術家57-58
• 作者簡歷58

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本文編號：313318