本文關(guān)鍵詞：煙臺(tái)油畫發(fā)展史實(shí)調(diào)查研究（1910-2010），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：針對(duì)學(xué)界不斷強(qiáng)化對(duì)地域美術(shù)進(jìn)行研究的趨勢(shì),筆者選擇煙臺(tái)本土油畫發(fā)展作為研究對(duì)象,試圖梳理從20世紀(jì)初開始的煙臺(tái)油畫發(fā)展的基本線索和面貌。煙臺(tái)油畫是山東油畫乃至中國(guó)油畫發(fā)展中的一個(gè)組成部分,同時(shí)又有其獨(dú)特的發(fā)展軌跡和面貌。雖然相比較來說煙臺(tái)油畫的總體實(shí)力并不突出,但油畫是理解煙臺(tái)本土文化的不可或缺的重要因素;從煙臺(tái)油畫的萌生和發(fā)展中,我們可以發(fā)現(xiàn)煙臺(tái)藝術(shù)家借助這種來自西方的美術(shù)手段描繪本土自然和社會(huì)、表現(xiàn)自我和本土當(dāng)?shù)厝嗣袼枷肭楦械倪^程。煙臺(tái)獨(dú)特的地理環(huán)境和歷史文化背景對(duì)煙臺(tái)油畫的生成和發(fā)展有重要影響。煙臺(tái)地處魯東黃海之濱,藍(lán)天碧水,色彩豐富,空間層次清晰,適宜油畫表現(xiàn)。更重要的是,作為中國(guó)最早的開埠城市之一,西方文化較早傳入,使得煙臺(tái)人較早接觸到西方繪畫形式。不過,煙臺(tái)油畫從無到有,不斷發(fā)展壯大,經(jīng)歷了將近一個(gè)世紀(jì)的曲折發(fā)展的過程。清末民國(guó)之際基本處于萌芽狀態(tài);解放之后,由于經(jīng)濟(jì)條件和時(shí)代背景,油畫發(fā)展也受到限制;直到改革開放以后,隨著外來油畫名家到煙臺(tái)交流日繁,煙臺(tái)畫家紛紛外出求學(xué),也隨著煙臺(tái)本土油畫教育的拓展以及煙臺(tái)油畫創(chuàng)作、研究、收藏、展覽活動(dòng)的繁榮,煙臺(tái)油畫面貌才真正地進(jìn)入到了一個(gè)新時(shí)期。本文以總分結(jié)構(gòu)進(jìn)行論述,在時(shí)間脈絡(luò)的基礎(chǔ)上找尋煙臺(tái)油畫發(fā)展的規(guī)律特征。主要通過相關(guān)的歷史線索研究煙臺(tái)本土油畫家的創(chuàng)作歷程,重點(diǎn)論述從傳統(tǒng)油畫逐漸向多元化發(fā)展的過程,并對(duì)煙臺(tái)百年油畫發(fā)展進(jìn)行梳理分為四個(gè)階段:民國(guó)時(shí)期、建國(guó)到文革結(jié)束時(shí)期、八十年代的改革開放時(shí)期和新世紀(jì)的多元化發(fā)展時(shí)期。隨后又打亂所謂的時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)不同時(shí)期展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌進(jìn)行闡釋,總結(jié)的得出藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型特點(diǎn)由工具性到審美性;由傳統(tǒng)寫實(shí)性到現(xiàn)代多元性;由自發(fā)自學(xué)性到學(xué)院教育的群體性等。本文中的資料搜集主要是在煙臺(tái)美術(shù)博物館的幫助下進(jìn)行的。在該館幫助下,筆者不僅搜集到了一批煙臺(tái)老藝術(shù)家的第一手資料,而且對(duì)一批煙臺(tái)老油畫家進(jìn)行了面對(duì)面的口述采訪,從中了解到他們的藝術(shù)道路及創(chuàng)作感悟。同時(shí)也和多位煙臺(tái)當(dāng)代油畫家進(jìn)行了近距離的交流,如魯東大學(xué)、煙臺(tái)大學(xué)、煙臺(tái)藝術(shù)學(xué)校等學(xué)校的油畫教師,使得作者對(duì)這篇論文有著更深的理解與感觸。
【關(guān)鍵詞】：油畫 調(diào)查 學(xué)院教育 多元化
【學(xué)位授予單位】：魯東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 致謝5-6
• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第一章 緒論11-15
• （一）研究背景和緣起11
• （二）概念界定11-12
• （三）研究目的和意義12-13
• （四）研究現(xiàn)狀13-14
• （五）研究方法14-15
• 第二章 煙臺(tái)油畫發(fā)展線索15-21
• （一）煙臺(tái)開埠到新中國(guó)成立——“萌芽期”15-16
• （二）新中國(guó)成立到文革——“蟄伏期”16-18
• （三）改革開放到世紀(jì)末——“語言形成期”18-19
• （四）新世紀(jì)——“多元表現(xiàn)期”19-21
• 第三章 煙臺(tái)油畫的早期萌芽21-28
• （一）煙臺(tái)開埠對(duì)油畫產(chǎn)生的影響21-22
• （二）學(xué)習(xí)歐日的油畫家22-25
• （三）早期油畫的脆弱境遇25-28
• 第四章 蟄伏的時(shí)代28-32
• （一）偉人像：主要的油畫實(shí)踐28-30
• （二）水彩畫實(shí)踐與油畫基因的培育30-32
• 第五章 學(xué)院教育和煙臺(tái)油畫群體的形成32-45
• （一）畫家群體所具有的教育意義32-33
• （二）油畫家的名校求學(xué)之路33-38
• （三）本土藝校和藝術(shù)高校38-41
• （四）學(xué)院教育促進(jìn)畫家群體的形成41-45
• 第六章 新世紀(jì)煙臺(tái)油畫的多元化發(fā)展45-49
• （一）多元化的形成和意義45-46
• （二）主導(dǎo)性的學(xué)院意象寫實(shí)油畫46-47
• （三）當(dāng)代藝術(shù)油畫實(shí)驗(yàn)和別樣形態(tài)47-49
• 結(jié)論49-52
• （一）煙臺(tái)油畫的基本特征49-50
• （二）煙臺(tái)油畫的現(xiàn)狀和思考50-52
• 參考文獻(xiàn)52-53
• 附錄一：煙臺(tái)藝術(shù)家口述調(diào)研活動(dòng)53-54
• 附表二：煙臺(tái)本地油（西）畫家54-56
• 附表三：煙臺(tái)籍外地油（西）畫家56-57
• 附表四：1949年-2009年來煙藝術(shù)家57-58
• 作者簡(jiǎn)歷58

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本文編號(hào)：313318