明清之際的中西藝術(shù)交流是兩大文化體系之間的第一次大規(guī)模的實質(zhì)性接觸�！拔鲗W(xué)東漸”自然也是這一時期最大的時代特色。宮廷繪畫發(fā)展到清代的康熙、雍正、乾隆三朝,具有了完全有別于前代的時代特征,這是由當(dāng)時特定的經(jīng)濟(jì)文化、社會制度以及對外關(guān)系所決定的。新航路開辟之后,歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展,西方傳教士東來,中國文化逐漸受到西方影響。東西方文化的接觸和交流,對于各自社會的發(fā)展和進(jìn)步都起著不小的作用。一直以來,最高統(tǒng)治者的審美趣味大大影響著本時代的宮廷繪畫風(fēng)格和類型,清朝統(tǒng)治者對于西方傳教士的接受程度也影響著清朝的宮廷繪畫的發(fā)展。清代新宮廷繪畫的時代風(fēng)格由康熙開始發(fā)展到乾隆年間達(dá)到繁榮,在紀(jì)實性的重大題材祭祀、戰(zhàn)功圖、人物肖像、人物風(fēng)俗、裝飾性壁畫等方面的發(fā)展尤為矚目,這些繪畫中包括中國傳統(tǒng)繪畫的繼承,也明顯受到了西方繪畫的影響,并形成了不同于以往朝代的新繪畫風(fēng)格,在線條、透視以及色彩等方面均實現(xiàn)了文本突破,而這些突破無疑均得益于中西文化交流的外因影響,這為我們?nèi)绾螌Υ鈦淼奈幕囆g(shù)提供了切實的經(jīng)驗。通過研究18世紀(jì)西方傳教士帶來的西洋繪畫與中國傳統(tǒng)宮廷繪畫進(jìn)行滲透、交流、重構(gòu)之后,可以看到中國宮... 

【文章來源】：山東工藝美術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《乾隆平定準(zhǔn)回部得勝圖》

平定回疆得勝圖

山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文20法還可見于他很多畫作當(dāng)中，其西洋繪畫方法多用于表現(xiàn)建筑物、家具等。圖2-1焦秉貞《御制耕織圖》局部自從焦秉貞開創(chuàng)了中國本土宮廷畫家的繪畫新風(fēng)后，此時的很多中國本土宮廷畫家也從傳統(tǒng)的中國宮廷繪畫轉(zhuǎn)而向中西結(jié)合的新宮廷回家進(jìn)行嘗試。與其學(xué)習(xí)新宮廷繪畫技法的人不在少數(shù)。其中最有代表性的當(dāng)屬冷枚。冷枚作為清朝的宮廷畫家，服務(wù)清朝宮廷的時間很長，先后服務(wù)于康熙、雍正、乾隆三朝皇帝，既是一位繪畫產(chǎn)量很多的宮廷畫家，又是一位長壽的畫家，多年來的宮廷服務(wù)使他在清朝宮廷畫家中的地位極高。冷枚最初是由焦秉貞推薦入宮作畫的，并師從焦秉貞，所以其所畫不能不受其影響。他擅長畫宮廷的仕女，在之前是一位傳統(tǒng)的工筆畫家，再后來師從焦秉貞后，從他的繪畫作品中明顯可以看出其畫中的西方繪畫技法。在他的很多仕女圖中，有很多的建筑物和家具也是用了透視法和明暗法。如《漢宮春曉圖》軸，藏于北京故宮博物院的《仕女圖冊》十二頁等。他的《避暑山莊圖》是一個明顯帶有心繪畫風(fēng)格的繪畫作品，在這件作品中，他描繪的是避暑山莊后苑和周圍的山川，畫面非常寫實，對于了解此時的避暑山莊提供了珍貴的圖像資料。在構(gòu)圖上，借鑒了西方的焦點透視，用鳥瞰式的角度自上而下進(jìn)行縱向取景，房屋按照西方的透視法則呈近大遠(yuǎn)小排列，樹木由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)出由密變疏，在中國傳統(tǒng)界畫的基礎(chǔ)上結(jié)合了西方的透視，從而使畫面更加寫實。但是在繪畫的色彩上仍然用的是中國工筆傳統(tǒng)的青綠設(shè)色，營造的還是中國的意境氛圍。圖2-2冷枚《漢宮春曉圖》局部

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[5]清代宮廷繪畫藝術(shù)特征及與西方油畫融合性研究[J]. 張洋,孫冬.  蘭臺世界. 2016(13)
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博士論文
[1]康雍乾三朝宮廷繪畫研究[D]. 劉虎.天津大學(xué) 2011

碩士論文
[1]論郎世寧繪畫的宮廷趣味[D]. 鄭海文.山東大學(xué) 2015
[2]試析中國藝術(shù)對法國洛可可風(fēng)格的影響[D]. 王敏.山西大學(xué) 2013
[3]“中國—法國式”：從洛可可藝術(shù)審美看明清瓷器文化的滲透[D]. 李秋菊.華中師范大學(xué) 2012



本文編號：3117025