發(fā)布時(shí)間：2021-04-03 00:15

　　創(chuàng)立于1848年的拉斐爾前派運(yùn)動(dòng)涉及到繪畫與文學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域,就其繪畫而言,它走出了學(xué)院派繪畫的束縛,打開了一篇清新的視野,拉斐爾前派是西方繪畫史上頗具影響力的畫派之一,在英國(guó)繪畫史上有著舉足輕重的地位。本文主要以拉斐爾前派繪畫作品中的女性群像作為研究對(duì)象,探究其之前繪畫藝術(shù)中出現(xiàn)的女性形象,以威廉·荷加斯與皇家美術(shù)學(xué)院繪畫作品中的女性形象為例研究其女性形象產(chǎn)生的藝術(shù)背景,結(jié)合社會(huì)、人文等多方面因素對(duì)該畫派女性形象產(chǎn)生的社會(huì)背景和條件進(jìn)行分析,在此基礎(chǔ)上對(duì)拉斐爾前派繪畫作品中的女性形象進(jìn)行深入剖析,同時(shí)結(jié)合象征學(xué)的知識(shí)對(duì)其繪畫作品中的女性元素進(jìn)行解讀。另外,研究拉斐爾前派繪畫藝術(shù)中女性形象的塑造對(duì)后世繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響及意義。拉斐爾前派繪畫作品中女性形象的塑造大大豐富了當(dāng)時(shí)英國(guó)繪畫作品中的女性形象的種類和特征,為當(dāng)時(shí)英國(guó)畫壇注入了一股新鮮的空氣。19世紀(jì)中葉的英國(guó)在工業(yè)革命的影響下,社會(huì)政治與人文環(huán)境都發(fā)生了翻天覆地的變化,拉斐爾前派產(chǎn)生于這樣的歷史文化背景下,其繪畫作品中女性形象的氣質(zhì)特征和時(shí)代背景及環(huán)境特征息息相關(guān)。憂郁與唯美是拉斐爾前派繪畫作品中女性形象的顯著特征,大量象征性女性形象... 

【文章來源】：廣西師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：46 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《賣蝦姑娘》威廉·荷加斯1760年作63x50厘米現(xiàn)存?zhèn)惗貒?guó)立畫魔

(圖11)《悲劇女神—茜丹夫人》(圖12)《蒙哥馬利姊妹》雷諾茲雷諾茲作于1789年油畫作于1773年油畫233.7x290.8厘米現(xiàn)存于美國(guó)加州漢密爾頓畫廊現(xiàn)存于倫敦泰特畫廊

(圖16)《安德魯斯夫婦》庚斯博羅作于1748一1749年油畫69.8x119.3厘米現(xiàn)存于倫敦國(guó)立畫廊(圖17)《漢密爾頓夫人像》喬治.羅姆尼作于1782年油畫尺寸不詳現(xiàn)為紐約私人收藏上流社會(huì)女性作為繪畫對(duì)象，在英國(guó)學(xué)院派繪畫作品中數(shù)不勝數(shù)。但畫家喬治·羅姆尼(GeorgeRomney，1734一1802)能將出身貧寒的女性，刻畫成貴婦、淑女、神話和寓言般的人物。他的作品《漢密爾頓夫人像》(如圖17)，畫中的女性原名為艾瑪·哈特，從


本文編號(hào)：3116228