本文以對(duì)畢業(yè)創(chuàng)作“網(wǎng)”系列油畫作品的闡述來呈現(xiàn)我對(duì)網(wǎng)理解,文中首先涉及了對(duì)“網(wǎng)”這一概念的定義,其中具體體現(xiàn)了不同文獻(xiàn)中對(duì)網(wǎng)的解釋,和自己對(duì)網(wǎng)的定義,繼而進(jìn)一步說明了對(duì)于這一選題的意義,即通過“網(wǎng)”是人與社會(huì),人與族群和人與人之間的聯(lián)系紐帶作用來傳達(dá)“網(wǎng)”在促進(jìn)社會(huì)發(fā)展中存在的意義。而在技法借鑒部分,就黑白木刻和巖彩畫中的色彩來舉例說明本人在創(chuàng)作中對(duì)這些技法或材料的借鑒。之后從創(chuàng)作過程中的構(gòu)思出發(fā),闡明了構(gòu)圖方式、造型手法以及對(duì)畫面整體效果的把控。最后就本人的具體作品進(jìn)行了不同角度的分析,以此來說明本人作品中的內(nèi)涵。 

【文章來源】：貴州民族大學(xué)貴州省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《網(wǎng)系列二》局部圖片來源：筆者拍攝塊看似簡(jiǎn)單，但在空間的主次關(guān)系上卻安排的合理恰當(dāng)

早使用的繪畫媒介（圖 3）�！雹僖虼宋覍�(duì)這一方面的借鑒，在某種程度上是人類早期的文化與思想的回溯。在色彩的借鑒上，基于其色彩的原始性與天然性，我在畫面的色彩表達(dá)予以了體會(huì)與借鑒。雖然兩種不同時(shí)期畫種在色彩的材料上有所不同，但是畫在其發(fā)展的歷史中，絕大部分作品是借由礦物質(zhì)所制成的顏料繪制的。因在畫種的命名上，主要不是以顏料的物質(zhì)上的色彩來源進(jìn)行命名，而是以顏中的媒介劑來命名的。所以，他們?cè)诓馁|(zhì)上也有共性。同時(shí)“源于巖彩材質(zhì)藝術(shù)創(chuàng)造與表述，是東方特有的物我合一的精神追求�！雹谝员救俗髌分谐霈F(xiàn)紅色為例（圖 4），在畫面中所呈現(xiàn)的紅色是接近土色系的。這種純度較低，富有張力的色彩既傳達(dá)出統(tǒng)一的視覺效果，又賦予畫面力量感與厚重感。

早使用的繪畫媒介（圖 3）�！雹僖虼宋覍�(duì)這一方面的借鑒，在某種程度上是人類早期的文化與思想的回溯。在色彩的借鑒上，基于其色彩的原始性與天然性，我在畫面的色彩表達(dá)予以了體會(huì)與借鑒。雖然兩種不同時(shí)期畫種在色彩的材料上有所不同，但是畫在其發(fā)展的歷史中，絕大部分作品是借由礦物質(zhì)所制成的顏料繪制的。因在畫種的命名上，主要不是以顏料的物質(zhì)上的色彩來源進(jìn)行命名，而是以顏中的媒介劑來命名的。所以，他們?cè)诓馁|(zhì)上也有共性。同時(shí)“源于巖彩材質(zhì)藝術(shù)創(chuàng)造與表述，是東方特有的物我合一的精神追求�！雹谝员救俗髌分谐霈F(xiàn)紅色為例（圖 4），在畫面中所呈現(xiàn)的紅色是接近土色系的。這種純度較低，富有張力的色彩既傳達(dá)出統(tǒng)一的視覺效果，又賦予畫面力量感與厚重感。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[3]云南版畫藝術(shù)語言的形成與拓展[D]. 李春燕.陜西師范大學(xué) 2012
[4]柯勒惠支版畫藝術(shù)與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義版畫創(chuàng)作[D]. 胡衛(wèi)國(guó).華中師范大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3113730