藝術(shù)可以采用不同的方式去解讀,而每種解讀都離不開(kāi)背后的觀念。繪畫(huà)作品中的觀念是構(gòu)建作品最重要的根基,也是判斷和認(rèn)知作品的重要依據(jù),其不僅體現(xiàn)畫(huà)家的主觀思想,也反映出時(shí)代與文化對(duì)藝術(shù)的影響。筆者認(rèn)為,17世紀(jì)荷蘭靜物畫(huà)中的觀念,集中體現(xiàn)為描繪性的再現(xiàn)和知覺(jué)性的闡釋兩方面。對(duì)物體如實(shí)細(xì)膩的描繪是荷蘭靜物畫(huà)作為再現(xiàn)藝術(shù)的基本表現(xiàn)手法,體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注;同時(shí)在整個(gè)荷蘭社會(huì)和時(shí)代的影響之下,作品中的物象具有延展性,包含著畫(huà)家為完成自我意圖所做的諸多主觀性的闡釋。本文以靜物畫(huà)的緣起和發(fā)展背景為切入點(diǎn),分析荷蘭靜物畫(huà)中觀念形成的來(lái)源,從圖像學(xué)的角度闡釋作品內(nèi)涵,進(jìn)而推導(dǎo)和闡述出荷蘭靜物作品中的觀念,并歸結(jié)其對(duì)后世繪畫(huà)創(chuàng)作的影響與啟示。文章分為三章:第一章以古代繪畫(huà)中的靜物成分為開(kāi)始,歸結(jié)靜物畫(huà)種在走向獨(dú)立的各個(gè)階段中的不同功用,依據(jù)畫(huà)中觀念的演變脈絡(luò)推導(dǎo)出荷蘭靜物畫(huà)何以發(fā)展至關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的原因;另通過(guò)尼德蘭的繪畫(huà)傳統(tǒng)、新教的倫理以及資本主義的商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展三方面,來(lái)分析荷蘭靜物畫(huà)中觀念出現(xiàn)的歷史背景,進(jìn)而還原荷蘭靜物畫(huà)中觀念的形成過(guò)程;第二章著重闡述荷蘭靜物畫(huà)中畫(huà)家觀念的表現(xiàn),即描繪性的再現(xiàn)... 

【文章來(lái)源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

‐2TaddeoGaddi，NichewithPaten，PyxandAmpullae，1328-30及作為款者羅馬人題也只是確切的作

正是在這樣的氛圍中，雅各布·德·巴爾巴里（Jacopo de’ Barbari）畫(huà)出了第一幅真正的意大利靜物畫(huà)（圖1-4），他本人一定不會(huì)想到這幅畫(huà)會(huì)對(duì)后來(lái)若千年的靜物繪畫(huà)產(chǎn)生影響，畫(huà)中的閃閃發(fā)光的盔甲的和箭頭上尖銳的光澤，毫不掩飾畫(huà)家對(duì)日�，F(xiàn)實(shí)的重視和對(duì)細(xì)節(jié)性描繪的興趣。更令人驚訝的革新精神出現(xiàn)在了卡拉瓦喬（Caravaggio）的《水果籃》中（圖1-5）。在他看來(lái)，不論是靜物、人物還是其他實(shí)物，都是自然的客體，“畫(huà)一幅優(yōu)秀的花卉畫(huà)需要和畫(huà)人物畫(huà)同樣多的技藝”②。畫(huà)中物體輪廓明晰而結(jié)實(shí)，光線單純而質(zhì)樸，無(wú)論是干枯的葉子，還是蘋(píng)果上的蟲(chóng)眼都刻畫(huà)得栩栩動(dòng)人。而這幅畫(huà)中所出現(xiàn)的最具有想象力的部分，在于畫(huà)面構(gòu)圖和對(duì)空間的處理：籃子的上下邊緣都與視覺(jué)平行，桌子的邊緣似乎正好也是眼睛的高度

正是在這樣的氛圍中，雅各布·德·巴爾巴里（Jacopo de’ Barbari）畫(huà)出了第一幅真正的意大利靜物畫(huà)（圖1-4），他本人一定不會(huì)想到這幅畫(huà)會(huì)對(duì)后來(lái)若千年的靜物繪畫(huà)產(chǎn)生影響，畫(huà)中的閃閃發(fā)光的盔甲的和箭頭上尖銳的光澤，毫不掩飾畫(huà)家對(duì)日�，F(xiàn)實(shí)的重視和對(duì)細(xì)節(jié)性描繪的興趣。更令人驚訝的革新精神出現(xiàn)在了卡拉瓦喬（Caravaggio）的《水果籃》中（圖1-5）。在他看來(lái)，不論是靜物、人物還是其他實(shí)物，都是自然的客體，“畫(huà)一幅優(yōu)秀的花卉畫(huà)需要和畫(huà)人物畫(huà)同樣多的技藝”②。畫(huà)中物體輪廓明晰而結(jié)實(shí)，光線單純而質(zhì)樸，無(wú)論是干枯的葉子，還是蘋(píng)果上的蟲(chóng)眼都刻畫(huà)得栩栩動(dòng)人。而這幅畫(huà)中所出現(xiàn)的最具有想象力的部分，在于畫(huà)面構(gòu)圖和對(duì)空間的處理：籃子的上下邊緣都與視覺(jué)平行，桌子的邊緣似乎正好也是眼睛的高度

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]夏爾丹的靜物油畫(huà)[J]. 李建忠.  洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(06)
[3]十七世紀(jì)荷蘭室內(nèi)畫(huà)的社會(huì)語(yǔ)境[J]. 潘勇.  藝術(shù)探索. 2007(01)
[4]17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)藝術(shù)的大眾審美特征研究[J]. 蔡偉,李覺(jué)輝.  藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論). 2007(01)
[5]試論15-17世紀(jì)油畫(huà)商品化過(guò)程中的“占有”屬性[J]. 鐘磊.  美術(shù)大觀. 2006(08)
[6]靜物畫(huà)的概念及其歷史（續(xù)）——從十七世紀(jì)到十九世紀(jì)作為獨(dú)立類(lèi)型的靜物畫(huà)[J]. 李本正.  新美術(shù). 1996(04)
[7]靜物畫(huà)的概念及其歷史[J]. 李本正.  新美術(shù). 1996(01)
[8]共享的價(jià)值:過(guò)去和現(xiàn)在——17世紀(jì)荷蘭美術(shù)市場(chǎng)的啟示[J]. 艾恩·羅賓遜,熊愷.  世界美術(shù). 1993(03)
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碩士論文
[1]歐洲靜物畫(huà)形成研究[D]. 張康.南京藝術(shù)學(xué)院 2009
[2]十七世紀(jì)荷蘭架上繪畫(huà)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)動(dòng)因[D]. 潘勇.蘇州大學(xué) 2008
[3]從自然之物到心中之物[D]. 王勛.南京師范大學(xué) 2008
[4]17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)成為獨(dú)立畫(huà)種的原因探究[D]. 張國(guó)君.南京藝術(shù)學(xué)院 2008



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