明末清初時期,朝代更迭,國家危亡,少數(shù)民族入主中原替代漢族統(tǒng)治。從明朝遺留下來的忠君愛國的知識分子很重視名節(jié)和士氣,他們懷著孤臣孽子之心,在政治上不與清統(tǒng)治者合作,有的勇敢的奮起抗?fàn)?有的則遺世清高隱居山林。社會的發(fā)展使明末清初的遺民畫家在再現(xiàn)元朝時期清淡、超脫、幽憂悵然的一種空曠、冷寂的繪畫風(fēng)格。他們懷揣著遺民悲涼孤傲的心情,在書畫作品中體現(xiàn)出超塵拔俗的冰清玉潔之氣。遺民繪畫反映了文人士大夫在朝代更迭之際復(fù)雜的心理狀態(tài)和人生處世哲學(xué)。選擇逃禪、歸隱的生活方式雖然達(dá)到了遠(yuǎn)離塵世和不仕新朝的目的,但并不能使遺民畫家忘卻家國之恨、民族之悲；暢游山水、寄情書畫也未能完全排除心頭時常涌起的國破家亡的悲痛。畫為心聲,遺民畫家的繪畫充分表達(dá)其內(nèi)心的真情實感。遺民畫家們生逢亂世之中,處于國家危難之時,激烈、動蕩不堪的社會變化使遺民畫家們在繪畫領(lǐng)域內(nèi)取得了突出的成就。于憤世中張揚個性,在懷古里展示節(jié)操,形影獨吊,以遁世的態(tài)度,撫慰內(nèi)心的痛苦煎熬。本文主要是探討清初時期的遺民畫家的思想行為和其作品中的繪畫風(fēng)格以及從多角度揭示清初遺民繪畫的諸多因素和作品中隱含的思想內(nèi)容。 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
一、清初遺民思想的背景
    （一） 明末清初時期的社會因素
    （二） 明末清初商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展的因素
    （三） 明末清初時期禪學(xué)的因素
二、元初、清初遺民畫家的形成
    （一） 遺民畫家的性質(zhì)
    （二） 遺民繪畫的溯源
    （三） 遺民繪畫的師承關(guān)系
    （四） 遺民繪畫的藝術(shù)共性
三、元初遺民畫家的繪畫風(fēng)格及其特點
    （一） 龔開
    （二） 錢選
    （三） 羅稚川
    （四） 王迪簡
    （五） 溫日觀
    （六） 顏回
四、清初遺民畫家的繪畫風(fēng)格及其特點
    （一） "四王"王時敏、王鑒、王翠、王原祁四人
    （二） "四僧"石濤、八大山人、髡殘、弘仁四人
    （三） 其他遺民畫家
結(jié)語
參考書目
在校期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]明遺民與清初滿漢文化的整合[J]. 孔定芳.  故宮博物院院刊. 2005(04)
[2]現(xiàn)代中國畫的文化品格[J]. 吳耀華.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2005(02)
[3]現(xiàn)代中國繪畫史學(xué)體系的建構(gòu)——評民國時期三部繪畫史著作[J]. 鄭敏惠.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2005(02)
[4]清初遺民繪畫的時代特色[J]. 汪洋.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2005(02)
[5]“密者”不“密”,“疏者”不“疏”——顧愷之與吳道子的線條筆法之比較[J]. 張波.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2005(02)
[6]清初明遺民的“云游”行為及其意蘊[J]. 孔定芳.  人文雜志. 2005(03)
[7]王士禛與明遺民交游事跡考論[J]. 李圣華.  沈陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2004(06)
[8]漸江出家時間、緣由辨析[J]. 陳林.  美術(shù)研究. 2004(04)
[9]海州明朝遺民劉文照[J]. 朱炳旭.  連云港師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報. 2004(03)
[10]清初的經(jīng)世致用思潮與明遺民的訴求[J]. 孔定芳.  人文雜志. 2004(05)



本文編號：3107161