隨著當(dāng)代藝術(shù)在中國不同層面的興起,“另類”的藝術(shù)形式也不斷涌現(xiàn),當(dāng)代中國架上繪畫以其特有的姿態(tài)生存著,并繼續(xù)朝著更為“當(dāng)代化”的方向發(fā)展。在中國架上繪畫領(lǐng)域,寫實油畫仍占有很大的份額。處在這種新的藝術(shù)環(huán)境中的寫實油畫作品已經(jīng)很大程度地改變了人們的審美情趣,同時也影響著更加深遠(yuǎn)的藝術(shù)教育,因此,著手中國當(dāng)代寫實油畫創(chuàng)作的研究對于當(dāng)下和長遠(yuǎn)的發(fā)展具有深刻的理論價值與現(xiàn)實意義。當(dāng)代寫實油畫作品在我國有著良好的生存土壤,值得肯定的是經(jīng)過多年的積累和前輩藝術(shù)家的共同努力已建樹頗豐。但本文將從中國當(dāng)代寫實油畫創(chuàng)作的誤區(qū)作為著切入點,并對其進(jìn)行深入的探究,試圖對藝術(shù)家個體的創(chuàng)作行為進(jìn)行深刻的自省,進(jìn)而引導(dǎo)人們一貫的審美偏見甚至陋習(xí)。同樣,對中國當(dāng)代寫實油畫創(chuàng)作的誤區(qū)進(jìn)行深入探究,也就具有批評和自我批評的雙重意義與作用。論文主要內(nèi)容:第一章緒論闡述研究背景,對本研究中的一些概念進(jìn)行界定,提出研究緣起、目標(biāo)和意義;第二章主要介紹中國當(dāng)代寫實油畫的歷史發(fā)展及研究現(xiàn)狀,依次闡述中國寫實油畫的簡要歷程和在當(dāng)代化過程中各個階段的狀況;第三章從寫實畫家和批評家兩方面分析中國當(dāng)代寫實油畫發(fā)展的基礎(chǔ);第四章著重分析中... 

【文章來源】：江南大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

－1布面油畫《托起生命的重量》作者張佑民2008年受那種驚心動魄的場面，也是僅僅是憑借一些圖片就可以創(chuàng)作出所謂的“主旋律”油畫作品（圖1-1）

首先要對當(dāng)代藝術(shù)的一些概念做出明確的解釋，這新，筆者結(jié)合當(dāng)前的社會文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，對術(shù)市場在國民經(jīng)濟(jì)中也逐步繁榮起來。本文所關(guān)注放至今的這段時期，各類機構(gòu)和個人對藝術(shù)品尤其國內(nèi)外拍賣行、策展人、美術(shù)館、畫廊，它們共同收藏、買賣。其中，藝術(shù)市場中最具代表的形式就接動力。購買者的動機分為投機、投資和收藏三類，般幾個月到一年）將藝術(shù)品轉(zhuǎn)手獲利的行為；而投在三年內(nèi)不會將其出售；收藏的周期則更長，收藏對藏品進(jìn)行買賣。其中正是前兩者的“短線操作”。

因為畫里的裸體模特就是他的親生女兒。（圖3-1）藝術(shù)評論家認(rèn)為畫家描繪自己女兒的裸體是一種行為藝術(shù)，倫理學(xué)專家表示李壯平的行為是不當(dāng)?shù)�，引起的社會性倫理效�?yīng)是相對負(fù)面的。我們可以確定這些藝術(shù)評論家和倫理學(xué)專家的觀點一致：因為是父女，所以他們想到的不僅是色情、淫穢，更多的恐怕就是亂倫，所以普通的創(chuàng)作行為就變成了行為藝術(shù)，在這樣的評論家眼里色情的、淫穢的甚至亂倫的在倫理上不被接受，但在藝術(shù)上可以接受，并稱之為“行為藝術(shù)”。筆者舉此例，并非要茍同某些評論家的觀點，也無意對畫家的“行為”進(jìn)一步評論，意在討伐批評家的言說和畫家的“偽美作品”。3.2 當(dāng)代油畫家概說3.2.1 單一思維與視覺狹隘歷史地看，油畫在中國的百年歷程，由于社會形態(tài)、文化意識和傳統(tǒng)的民族性格決定了中國油畫特定的局限性，而最嚴(yán)重的一個方面就是單一思維：不論畫家的美學(xué)主張如何差異，但他們都是架上繪畫的信仰者和擁護(hù)者，所關(guān)心的問題不出架上繪畫范圍。這便使得中國油畫無法往更高層次的藝術(shù)境地構(gòu)筑，中國當(dāng)代寫實油畫創(chuàng)作在此處存在的問題便突顯出來。中國的藝術(shù)當(dāng)代化開始之后，也就是文革結(jié)束后的幾年，文藝斷層開始了大規(guī)模彌合的過程，但惟有當(dāng)代油畫勢態(tài)相對保守[7]。究其原因，無非是歷史的和現(xiàn)實的：中國自古在繪畫藝術(shù)上成就突出，繪畫觀和畫論源遠(yuǎn)流長，這種歷史的烙印深深地滯留在中國當(dāng)代寫實油畫的創(chuàng)作思維之中；現(xiàn)實的原因則中國油畫在建國后長期處于優(yōu)越地位，由于材料的表現(xiàn)力和多方人群給與的恩寵，中國油畫享受的待遇異常豐厚，在官方機構(gòu)中占據(jù)主要位置。當(dāng)代畫家從學(xué)習(xí)到創(chuàng)作都存在一種視覺上的障礙。我們這一代甚至更早的畫家都要[7]陳丹青.退步集[M].廣西：廣告系師范大學(xué)出版社

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]寫實是一種態(tài)度[J]. 張佑民.  美術(shù)大觀. 2009(03)
[2]中國當(dāng)代寫實油畫的文化演繹[J]. 陳燮君.  中國油畫. 2007(01)
[3]新現(xiàn)實主義的一面旗 忻東旺藝術(shù)述評[J]. 賈方舟.  藝術(shù)界. 2005(06)



本文編號：3106004