本文從色彩技法運(yùn)用的特殊性的角度來探討在晉到盛唐時(shí)期卷本青綠山水畫演變的過程與使用色彩的規(guī)律。首先,本文從中國古典青綠山水的概念和總體的歷史發(fā)展變遷入手,梳理了自東晉顧愷之到唐代大小李將軍從僅作為人物畫的背景初步體現(xiàn)出青綠表現(xiàn)到青綠色彩運(yùn)用趨向成熟的卷本青綠山水畫發(fā)展過程。其次,本文從繪畫作品本身出發(fā),探討了對(duì)青綠山水繪畫技法、線描技法、青綠山水表現(xiàn)、山水畫起源、設(shè)色技法的起源。再次,本文指出青綠山水這種充滿神秘而浪漫想象氣息的色彩表現(xiàn)形式正切合了中國人此時(shí)崇尚自然的審美趣味,從而使得青綠山水成為中國早期山水畫的形式表現(xiàn)特征。最后結(jié)合中國早期色彩觀念,在具體的畫史、畫論的基礎(chǔ)上,本文分析了這一時(shí)期卷本青綠山水畫作品色彩語言的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系和色彩運(yùn)用的自律性發(fā)展,以及青綠山水畫在色彩裝飾、色彩象征、色彩模仿、色彩表現(xiàn)諸方面在畫作中的形式反映,以期為每一個(gè)立志于青綠山水創(chuàng)作的畫家提供一個(gè)理性的參考。 

【文章來源】：浙江大學(xué)浙江省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 卷本青綠山水畫色彩研究的緣起
    1.2 研究現(xiàn)狀及課題意義
    1.3 研究問題及研究方法
2 晉至盛唐時(shí)期傳世卷本青綠山水畫作品的分析
    2.1 卷本青綠山水畫繪畫技法的形成
        2.1.1 卷本青綠山水畫線描技法的源頭—戰(zhàn)國時(shí)期帛畫
        2.1.2 卷本青綠山水畫的源頭—人物畫中的山水背景
        2.1.3 卷本青綠山水畫設(shè)色的源頭—寺觀石窟壁畫的色彩
    2.2 卷本青綠山水畫發(fā)展源起山水意識(shí)的自覺
    2.3 隋時(shí)期卷本青綠山水畫的獨(dú)立
    2.4 盛唐時(shí)期卷本青綠山水畫趨于完備
        2.4.1 山水畫意識(shí)的成熟
        2.4.2 卷本青綠山水畫樣式的確立
3 晉到盛唐時(shí)期卷本青綠山水畫色彩發(fā)展規(guī)律的考辨
    3.1 傳統(tǒng)意義的色彩
    3.2 繪畫意義的賦色
    3.3 晉到盛唐時(shí)期卷本青綠山水畫色彩的畫理
        3.3.1 舉青綠色為主
        3.3.2 青綠色與輔色的對(duì)比
        3.3.3 青綠色自身的調(diào)和
        3.3.4 青綠色與墨色的相助
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
作者簡介


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論山水畫民族色彩觀的繼承與回歸[J]. 張忠全.  淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2007(02)
[2]中國人的自然觀念與山水畫的形成[J]. 葉萍,張康貴.  美術(shù)觀察. 2007(01)
[3]析中國古代青綠山水畫的變遷[J]. 宋力.  美術(shù)觀察. 2006(07)
[4]中國繪畫的色彩類相[J]. 陳建軍.  美術(shù)觀察. 2005(02)
[5]色彩觀念對(duì)繪畫的影響[J]. 張連生.  美術(shù)觀察. 2005(01)
[6]青綠山水的產(chǎn)生與佛教美術(shù)及異族文化[J]. 吳秋野.  美術(shù)觀察. 2004(11)
[7]略論五色審美觀在漢代的發(fā)展[J]. 周躍西.  中原文物. 2003(05)
[8]青山綠水──淺談青綠山水畫[J]. 岑星品.  藝術(shù)探索. 2001(02)
[9]論幾幅傳為李思訓(xùn)畫派金碧山水的繪制時(shí)代[J]. 傅熹年.  文物. 1983(11)



本文編號(hào)：3091916