東方和西方在人類文明發(fā)展的過程中，逐漸形成了兩大不同的文化體系，西方文化以演繹的、邏輯的思維方式為主要特征，注重科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)。而東方的文化是一種感悟的、歸納的思維方法，注重情感與形式。不同的文化底蘊(yùn)澆灌出中西繪畫藝術(shù)的不同生命與使命。中國(guó)山水畫的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)形式是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的根基，研究學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫技法并從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中豐富水彩的表現(xiàn)語言與自我創(chuàng)新，是我在研究生階段主要的研究方向，也是我在畢業(yè)創(chuàng)作中的思考。中國(guó)山水畫最能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的審美情趣，自西方水彩畫傳入中國(guó)后，如何將這一源自西方的畫種、技法與中國(guó)山水畫更好的相融并使之成為具有中國(guó)特色的繪畫種類，成為中國(guó)水彩畫家追求的至高目標(biāo)。本文結(jié)合中國(guó)山水畫與西方水彩風(fēng)景畫的相同性和差異點(diǎn)做對(duì)比分析，找出水彩風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫的融合性元素，力圖探尋出使之成為更具中國(guó)意象的本土畫種。意境是中國(guó)山水畫的靈魂，是中國(guó)山水畫的精髓。是中國(guó)山水畫家一直追尋的民族傳統(tǒng)審美精神，對(duì)此我將中國(guó)山水畫意境與水彩風(fēng)景畫寫實(shí)意境相提煉補(bǔ)充，將中國(guó)山水畫表達(dá)的意境、描繪表現(xiàn)物象的的高度提煉，強(qiáng)調(diào)兩者的相融合將是中國(guó)水彩對(duì)中國(guó)山水畫最深入的借鑒性探討。中國(guó)水彩畫... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
引言
一、 水彩風(fēng)景畫發(fā)展歷程和特點(diǎn)
    （一） 水彩風(fēng)景畫概述
        1、 水彩畫的概念和內(nèi)涵
        2、 水彩風(fēng)景畫及其表現(xiàn)的藝術(shù)形式
    （二） 水彩風(fēng)景畫的傳播及其述評(píng)
二、 中國(guó)山水畫的審美特性
    （一） 中國(guó)山水畫的內(nèi)在情趣
        1、 中國(guó)山水畫的概念和內(nèi)涵
        2、 中國(guó)山水畫的特點(diǎn)
    （二） 中國(guó)山水畫意境美
        1、 似空非空
        2、 書法入畫
    （三） 中國(guó)山水畫的表現(xiàn)形式
        1、 線以成圖
        2、 墨以含韻
三、 水彩風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫的比較
    （一） 水彩風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫存在的差異
        1、 構(gòu)圖方式不同
        2、 光影把握不同
        3、 創(chuàng)作方式不同
    （二） 水彩風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫存在共性
        1、 水色結(jié)合
        2、 畫面枯、濕、深、淡對(duì)比結(jié)合
        3、 筆法的痕跡結(jié)合
        4、 留白
四、 當(dāng)代水彩風(fēng)景畫吸納中國(guó)山水畫具體表現(xiàn)
    （一） 我國(guó)不同地區(qū)水彩畫的現(xiàn)實(shí)發(fā)展?fàn)顩r
        1、 北方地區(qū)水彩風(fēng)景畫發(fā)展迅猛
        2、 東南地區(qū)水彩風(fēng)景畫實(shí)力強(qiáng)勁
        3、 江南地區(qū)水彩畫求新求變
        4、 華中地區(qū)水彩風(fēng)景畫穩(wěn)中求進(jìn)
    （二） 當(dāng)代中國(guó)水彩風(fēng)景畫吸納中國(guó)山水畫評(píng)析
        1、 水彩畫創(chuàng)作中對(duì)墨的把握的重要性
        2、 水彩畫創(chuàng)作中構(gòu)圖的延伸
五、 當(dāng)代水彩風(fēng)景畫融合中國(guó)山水風(fēng)景畫的路徑及意義
    （一） 借鑒吸收中國(guó)傳統(tǒng)畫史、畫論
    （二） 借鑒吸收中國(guó)山水畫特有的筆墨審美原則
    （三） 借鑒吸收中國(guó)山水畫的創(chuàng)作原則
    （四） 中國(guó)水彩畫借鑒中國(guó)山水畫的歷史意義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]濃縮的精華 博大的風(fēng)格——淺論王肇民教授的水彩靜物藝術(shù)[J]. 黨天才.  寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2003(06)
[2]我國(guó)水彩畫的發(fā)展與展望[J]. 俞進(jìn)軍,丁聰偉.  西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2003(04)
[3]淺議影響我國(guó)水彩畫振興的四個(gè)難題[J]. 錢洪兵.  美苑. 1998(03)

碩士論文
[1]論水彩與中國(guó)畫的共通和共融[D]. 明迪.湖北美術(shù)學(xué)院 2010
[2]中國(guó)水彩畫在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中吸取營(yíng)養(yǎng)[D]. 王永剛.東北師范大學(xué) 2010
[3]中國(guó)山水畫的章法探微[D]. 王益武.湖南師范大學(xué) 2008
[4]水彩畫與近代中國(guó)畫革新[D]. 王歡.東北師范大學(xué) 2006
[5]中國(guó)水墨畫仿真中幾個(gè)關(guān)鍵問題的研究[D]. 張海江.天津大學(xué) 2004
[6]論水彩畫多元化發(fā)展與堅(jiān)持其本體語言的關(guān)系及教學(xué)[D]. 鄧海燕.湖南師范大學(xué) 2002



本文編號(hào)：3088238