本文所論主旨為“從寫實到寫意石魯繪畫研究”。石魯是20世紀(jì)中國美術(shù)史上最具創(chuàng)新精神的藝術(shù)家,最具大寫意精神的藝術(shù)家。針對當(dāng)前中國繪畫寫意精神的嚴(yán)重缺失,所以研究石魯繪畫對當(dāng)前中國畫的發(fā)展具有重要的意義。文中梳理了石魯?shù)乃囆g(shù)人生的全部過程。石魯經(jīng)歷了新中國從開創(chuàng)、建國到“文化大革命”等幾個重要的歷史階段。本文以時間為主線,對石魯三個階段的繪畫作品及繪畫思想進行了深入探討。早期的“以形寫神”的寫實階段；中期的“以神造型”的寫意階段；后期的“得意忘形”的大寫意階段。本文通過對石魯大寫意繪畫的梳理得出如下總結(jié)：一,“以意命筆”是石魯大寫意繪畫思想的核心。二,石魯個性化的“寫意語言”,成為中國繪畫史上的新樣式和新典范。本文從繪畫功能、審美角度出發(fā),以書法學(xué)、美術(shù)史學(xué)、圖像學(xué)等理論與方法為支撐,進行多方位、多層次探討石魯大寫意繪畫理論及其作品內(nèi)涵,旨在弘揚中國畫寫意精神,啟迪中國畫健康發(fā)展。石魯是一個典型性的畫家,他是一個創(chuàng)造型、思想型的畫家,是一個天才型的畫家,他是一個真正的大寫意者。因此,對石魯?shù)难芯?不僅是對中國繪畫精神的梳理,更是對近現(xiàn)代中國畫中“寫意”精神失落的一次檢討。 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：225 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 選題緣由
    第二節(jié) 關(guān)于“寫意”的檢討
    第三節(jié) 本課題研究的意義
    第四節(jié) 本課題研究現(xiàn)狀
    第五節(jié) 本課題的研究思路、創(chuàng)新點與方法
第一章 以形寫神：石魯繪畫的寫實階段（1959年前）
    第一節(jié) 東方美專：石魯?shù)乃囆g(shù)萌芽（1936年前）
        一、臨摹傳統(tǒng)繪畫
        二、學(xué)習(xí)西洋繪畫技法
        三、心向革命
    第二節(jié) 延安木刻：革命需要與藝術(shù)追求（1939年-1949年）
        一、改名“石魯”
        二、延安革命思想與《在延安文藝座談會上的講話》
        三、木刻版畫創(chuàng)作《說理》、《群英會》、《打倒封建》
    第三節(jié) 石魯中國畫創(chuàng)作高峰時期到來的前奏（1950年-1959年）
        一、緊扣主題：藝術(shù)為政治、工農(nóng)兵服務(wù)
        二、第二屆“全國文代會”精神的影響
        三、寫實性繪畫：從《幸�；橐觥返健豆砰L城外》
        四、別有洞天：石魯赴印度、埃及寫生
    小結(jié)
第二章 以神造型：石魯繪畫的寫意階段（1959年—1964年）
    第一節(jié) 石魯寫意觀的形成與發(fā)展
        一、立意：生活與藝術(shù)
        二、立我：“物”與“我”
        三、超我：藝術(shù)與“我”
    第二節(jié) 寫意造境：從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《東方欲曉》到《東渡圖》
        一、關(guān)于《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（1959年）
        二、《高原放牧》與《延河飲馬》（1960年）
        三、《東方欲曉》、《南泥灣途中》（1961年）
        四、《家家都在花叢中》（1962年）
        五、《東渡圖》（1964年）
    小結(jié)
第三章 得意忘形：石魯繪畫的大寫意階段（1965年—1982年）
    第一節(jié) 石魯藝術(shù)觀念的強化與變化
        一、“形而上”的藝術(shù)觀
        二、革命與變化為美
    第二節(jié) 佯狂與絕望：文化風(fēng)暴下的石魯
    第三節(jié) 舊畫與新作：改舊作及相關(guān)問題
    第四節(jié) 抒憤與寫意：山水、花鳥畫的蛻變
    小結(jié)
第四章 風(fēng)格與人格：石魯繪畫獨特的寫意性
    第一節(jié) 傳承寫意
        一、中國藝術(shù)寫意之根源
        二、中國畫的寫意淵源
    第二節(jié) 寫意風(fēng)格
        一、以意命筆
        二、寫意語言
    小結(jié)
第五章 繼承與拓進：石魯繪畫寫意精神的影響
    第一節(jié) 石魯在長安畫壇中的精神感召
        一、石魯與“長安畫派”
        二、石魯在長安畫壇的影響
    第二節(jié) 石魯繪畫寫意精神在當(dāng)代畫壇中的影響及價值
        一、爭論與影響
        二、石魯大寫意繪畫思想對后世的影響
        三、石魯繪畫思想的貢獻與啟示
    第三節(jié) 弘揚中國畫寫意精神
    小結(jié)
結(jié)論
參考文獻
附錄一：專訪
附錄二：石魯與他的時代
攻讀學(xué)位期間所發(fā)表的論文、獲獎情況
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]潘天壽與石魯作品鑒定標(biāo)準(zhǔn)的比較研究[J]. 黃鼎.  中國花鳥畫. 2008(02)
[3]現(xiàn)實主義:石魯早期繪畫創(chuàng)作的風(fēng)格特征[J]. 屈健.  文藝研究. 2007(01)
[4]感受精神 品味佳作——從石魯作品看藝術(shù)價值[J]. 馬海民,戴維,馬春興.  美術(shù)大觀. 2006(05)
[5]從寫實到寫意——關(guān)于中國藝術(shù)寫意精神的思索[J]. 楊曉陽.  新美域. 2005(04)
[6]外在機緣與內(nèi)在基因的契合——范例:“山水畫推陳出新的樣板”錢松嵒[J]. 馬鴻增.  國畫家. 2005(01)
[7]革命現(xiàn)實主義文學(xué)“英雄理念”的反思與闡釋[J]. 朱德發(fā).  煙臺大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2005(01)
[8]誹兮譽兮,以其奇兮——論石魯,兼論批評的原則性問題[J]. 劉星.  國畫家. 2003(03)
[9]石魯書法批評[J]. 徐利明.  國畫家. 2003(01)
[10]打破大師神話——評石魯[J]. 呂少卿.  國畫家. 2003(01)

博士論文
[1]比興思維研究[D]. 李健.暨南大學(xué) 2002



本文編號：3073276