發(fā)布時(shí)間：2021-03-09 05:39

　　格林伯格是美國(guó)20世紀(jì)重要的美術(shù)批評(píng)家之一,其批評(píng)主要涉及現(xiàn)代繪畫與雕塑領(lǐng)域。對(duì)于格林伯格而言,形式主義批評(píng)不僅是一種分析和梳理西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展與流變的方法,而且其背后還潛藏著他作為一名批評(píng)家對(duì)西方現(xiàn)代文化進(jìn)行的批判性反思,而這種反思恰恰是在具有歷史和文化意識(shí)的視角中才得以實(shí)現(xiàn)的。格林伯格是一個(gè)論戰(zhàn)性的批評(píng)家,他的批評(píng)與美國(guó)特定時(shí)期的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng),尤其是抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展密切相連,都有明確的針對(duì)性,而他的批評(píng)理論也是在與其他批評(píng)家的交鋒與論戰(zhàn)中日趨完善的。同時(shí),格林伯格從提出形式主義的批評(píng)方法到完善自己的現(xiàn)代主義理論,在時(shí)間上大約有三十多年的跨度。直到1960年,格林伯格的批評(píng)理論才日臻完善,特別是在形式主義——現(xiàn)代主義之上完善了自身的理論體系,即將形式主義批評(píng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展結(jié)合起來(lái),將其提升到哲學(xué)的高度,并系統(tǒng)地闡釋了現(xiàn)代主義繪畫的“自我批判”（self—criticism）與“形式簡(jiǎn)化”原則。但是,60年代伊始,隨著美國(guó)極少主義、波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)等新藝術(shù)的相繼出現(xiàn),格林伯格倡導(dǎo)的形式主義批評(píng)遭遇到了嚴(yán)峻地挑戰(zhàn)。簡(jiǎn)要地說(shuō),一方面,早期極少主義的發(fā)展是符合格林伯格主張的“形式簡(jiǎn)... 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：191 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
導(dǎo)言
第一章:格林伯格的形式主義批評(píng)與現(xiàn)代主義理論
    1.1 前衛(wèi)藝術(shù)的文化邏輯,以及抽象藝術(shù)與形式主義的關(guān)系
    1.2 格林伯格的形式主義批評(píng)與美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的聯(lián)系
    1.3 格林伯格的現(xiàn)代主義理論
    1.4 格林伯格與他的"后色彩抽象"
第二章:形式主義批評(píng)的延伸:從抽象表現(xiàn)主義到極少主義
    2.1 弗蘭克·斯特拉與早期極少主義藝術(shù)家的理論構(gòu)想
    2.2 現(xiàn)代主義的"復(fù)仇":格林伯格對(duì)極少主義的批判
    2.3 藝術(shù)與"客體性":弗雷德對(duì)"劇場(chǎng)化"的否定
    2.4 形式與觀念的延伸:1967年以后的極少主義
    2.5 形式主義批評(píng)的超越:羅薩琳·克勞斯論"擴(kuò)展場(chǎng)域的雕塑"
第三章:形式主義批評(píng)的終結(jié)?還是現(xiàn)代主義敘事的終結(jié)?
    3.1 "藝術(shù)界"理論與現(xiàn)代主義敘事的終結(jié)
    3.2 前衛(wèi)藝術(shù)理論對(duì)形式自律的顛覆
    3.3 "后形式主義"批評(píng)與現(xiàn)代主義神話的破滅
    3.4 現(xiàn)代主義與社會(huì)批評(píng)的分歧
結(jié)語(yǔ)
參考書目
鳴謝



本文編號(hào)：3072346