柴姆·蘇丁油畫表現(xiàn)形式淺析
發(fā)布時(shí)間：2021-03-08 12:45
柴姆.蘇丁是巴黎畫派中具有代表性畫家,他為推動表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。在柴姆.蘇丁的繪畫藝術(shù)學(xué)習(xí)過程中,他既受到了歐洲傳統(tǒng)繪畫的影響也受到了新思潮和當(dāng)時(shí)諸多繪畫流派的影響,并最終形成了自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文分成三部分,結(jié)合我自身的學(xué)習(xí)情況以及創(chuàng)作實(shí)踐,來分析柴姆.蘇丁的油畫表現(xiàn)藝術(shù)的形成、表現(xiàn)形式以及柴姆.蘇丁繪畫對我的影響啟發(fā)。首先第一部分是分析柴姆.蘇丁藝術(shù)風(fēng)格形成的因素,從主客觀兩個(gè)方面分析,也為下文對柴姆.蘇丁藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的闡述做了鋪墊。其次第二部分是闡述柴姆.蘇丁的油畫表現(xiàn)形式的特點(diǎn),根據(jù)柴姆.蘇丁作品給我的觸動感想,從筆觸、色彩、題材三個(gè)角度分析了柴姆.蘇丁的油畫表現(xiàn)形式的特點(diǎn)。最后第三部分是分析柴姆.蘇丁對我的影響,本章結(jié)合了自己的實(shí)際的學(xué)習(xí)情況包括創(chuàng)作實(shí)踐分析了柴姆.蘇丁油畫表現(xiàn)藝術(shù)對我創(chuàng)作的啟發(fā)。
【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：30 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《被屠宰的�！�
《牛尸》
山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文5進(jìn)行各種嘗試，與此同時(shí)，他還閱讀了大量的書籍來充實(shí)自己，試圖用這種方法來平衡自己焦灼的內(nèi)心也想就此找到直抒胸臆的繪畫語言。在這個(gè)時(shí)期柴姆·蘇丁的作品畫面比較講究色調(diào)和色彩的時(shí)空感，在對畫面的處理上仍在探索階段，沒有形成特有的繪畫風(fēng)格。經(jīng)過一段時(shí)間執(zhí)著的嘗試后，柴姆·蘇丁有了比較完整的、以靜物為主的繪畫作品，例如1916年的作品《有青魚的靜物》（圖1-3）是具影響力的一幅作品。首先整幅作品色調(diào)暗沉，給人以靜謐穩(wěn)重的感覺，已經(jīng)不像野獸派那樣有響亮多彩的色塊。趨于成熟的繪畫特點(diǎn)是畫面雖然色調(diào)暗沉但不缺乏色彩的強(qiáng)度，畫面對描繪對象的處理并沒有明顯的光影關(guān)系，沒有按著固有色的基礎(chǔ)上從亮部到暗部進(jìn)行明度塑造的變化處理。其次，讓人值得關(guān)注的是這幅作品不尋常的構(gòu)圖以及透視關(guān)系的處理，桌面整體像是立起來了，包括桌面上的物品也都是俯視角度。這樣的透視角度使整個(gè)桌面鋪滿了畫面，盤中的青魚也因此克服了透視縮小的問題讓青魚完整強(qiáng)烈的呈現(xiàn)在畫面中央。最后，還有強(qiáng)弱對比明顯的輪廓線同樣是他繪畫語言成熟表現(xiàn)，畫面中白色的碗口輪廓清晰的有虛有實(shí)的變化，并對物體的空間進(jìn)行了深度塑造。這種改變透視的平面化畫法，綜合了塞尚“分解處理法”以及立體主義的“建構(gòu)法”，可以看出現(xiàn)代繪畫對柴姆·蘇丁的繪畫的影響。柴姆·蘇丁對畫面的構(gòu)圖方面和改變了物體的透視角度，這兩方面對上述兩種方法即有綜合又在用筆和塑造上有著明顯的差別，也正表現(xiàn)了蘇丁對現(xiàn)代繪畫認(rèn)知上在取舍方面的探索精神。在對風(fēng)景畫的探索中，柴姆·蘇丁并不追求對自然主義的再現(xiàn)，而是進(jìn)行夸張?zhí)幚�，著重情緒與感情的表現(xiàn)。在1920年的作品中《塞雷的梧桐樹》（圖1-4）這幅作品是對這一主題的初步嘗試，這?
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論表現(xiàn)主義繪畫特征[J]. 陳銘溪. 藝術(shù)評鑒. 2019(24)
[2]舞動的靈魂——論柴姆·蘇丁的繪畫藝術(shù)[J]. 亓文平,昌雋如. 美術(shù)大觀. 2019(02)
[3]蘇丁風(fēng)景畫的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格解讀[J]. 王鈴靈. 美與時(shí)代(中). 2016(05)
[4]淺談巴黎畫派繪畫[J]. 管文娟. 美與時(shí)代(下). 2014(10)
博士論文
[1]在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間[D]. 孫遜.中央美術(shù)學(xué)院 2007
碩士論文
[1]“巴黎畫派”中思鄉(xiāng)題材作品的研究[D]. 張玉.南京師范大學(xué) 2019
[2]論油畫筆觸與藝術(shù)家情感之間的關(guān)系[D]. 郭丹.沈陽師范大學(xué) 2018
[3]柴姆·蘇丁繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)性研究[D]. 吳珊珊.南昌大學(xué) 2018
[4]二十世紀(jì)美國抽象表現(xiàn)主義的塑造[D]. 王婧媛.河南大學(xué) 2018
本文編號：3071069
【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：30 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《被屠宰的�！�
《牛尸》
山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文5進(jìn)行各種嘗試，與此同時(shí)，他還閱讀了大量的書籍來充實(shí)自己，試圖用這種方法來平衡自己焦灼的內(nèi)心也想就此找到直抒胸臆的繪畫語言。在這個(gè)時(shí)期柴姆·蘇丁的作品畫面比較講究色調(diào)和色彩的時(shí)空感，在對畫面的處理上仍在探索階段，沒有形成特有的繪畫風(fēng)格。經(jīng)過一段時(shí)間執(zhí)著的嘗試后，柴姆·蘇丁有了比較完整的、以靜物為主的繪畫作品，例如1916年的作品《有青魚的靜物》（圖1-3）是具影響力的一幅作品。首先整幅作品色調(diào)暗沉，給人以靜謐穩(wěn)重的感覺，已經(jīng)不像野獸派那樣有響亮多彩的色塊。趨于成熟的繪畫特點(diǎn)是畫面雖然色調(diào)暗沉但不缺乏色彩的強(qiáng)度，畫面對描繪對象的處理并沒有明顯的光影關(guān)系，沒有按著固有色的基礎(chǔ)上從亮部到暗部進(jìn)行明度塑造的變化處理。其次，讓人值得關(guān)注的是這幅作品不尋常的構(gòu)圖以及透視關(guān)系的處理，桌面整體像是立起來了，包括桌面上的物品也都是俯視角度。這樣的透視角度使整個(gè)桌面鋪滿了畫面，盤中的青魚也因此克服了透視縮小的問題讓青魚完整強(qiáng)烈的呈現(xiàn)在畫面中央。最后，還有強(qiáng)弱對比明顯的輪廓線同樣是他繪畫語言成熟表現(xiàn)，畫面中白色的碗口輪廓清晰的有虛有實(shí)的變化，并對物體的空間進(jìn)行了深度塑造。這種改變透視的平面化畫法，綜合了塞尚“分解處理法”以及立體主義的“建構(gòu)法”，可以看出現(xiàn)代繪畫對柴姆·蘇丁的繪畫的影響。柴姆·蘇丁對畫面的構(gòu)圖方面和改變了物體的透視角度，這兩方面對上述兩種方法即有綜合又在用筆和塑造上有著明顯的差別，也正表現(xiàn)了蘇丁對現(xiàn)代繪畫認(rèn)知上在取舍方面的探索精神。在對風(fēng)景畫的探索中，柴姆·蘇丁并不追求對自然主義的再現(xiàn)，而是進(jìn)行夸張?zhí)幚�，著重情緒與感情的表現(xiàn)。在1920年的作品中《塞雷的梧桐樹》（圖1-4）這幅作品是對這一主題的初步嘗試，這?
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論表現(xiàn)主義繪畫特征[J]. 陳銘溪. 藝術(shù)評鑒. 2019(24)
[2]舞動的靈魂——論柴姆·蘇丁的繪畫藝術(shù)[J]. 亓文平,昌雋如. 美術(shù)大觀. 2019(02)
[3]蘇丁風(fēng)景畫的表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格解讀[J]. 王鈴靈. 美與時(shí)代(中). 2016(05)
[4]淺談巴黎畫派繪畫[J]. 管文娟. 美與時(shí)代(下). 2014(10)
博士論文
[1]在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間[D]. 孫遜.中央美術(shù)學(xué)院 2007
碩士論文
[1]“巴黎畫派”中思鄉(xiāng)題材作品的研究[D]. 張玉.南京師范大學(xué) 2019
[2]論油畫筆觸與藝術(shù)家情感之間的關(guān)系[D]. 郭丹.沈陽師范大學(xué) 2018
[3]柴姆·蘇丁繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)性研究[D]. 吳珊珊.南昌大學(xué) 2018
[4]二十世紀(jì)美國抽象表現(xiàn)主義的塑造[D]. 王婧媛.河南大學(xué) 2018
本文編號：3071069
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