愛德華·霍珀是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家,他以房屋街道作為題材來(lái)表達(dá)情感,他的作品與美國(guó)民眾有著深刻共鳴,他也被稱為“住宅畫家”。本文以畫家和他的建筑城市繪畫題材為出發(fā)點(diǎn)來(lái)研究畫家的情感,結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和人文環(huán)境以及作品形式構(gòu)成來(lái)進(jìn)行解讀�，F(xiàn)在的城市發(fā)展迅速,人們的生活更加便利的同時(shí)要面對(duì)更多的壓力,都市題材的繪畫不會(huì)過(guò)時(shí),也更利于表達(dá)當(dāng)下的都市人的情感,在剖析霍珀繪畫作品的同時(shí)也能給筆者提供一個(gè)很好的創(chuàng)作思路,便于研究新的繪畫方向。霍珀的繪畫一直都是致力于關(guān)注那些現(xiàn)代生活中最普遍的共同經(jīng)驗(yàn),而不是針對(duì)個(gè)人細(xì)小的情緒沉溺其中,所以他的作品才會(huì)被美國(guó)千萬(wàn)民眾喜歡和肯定,他畫筆下現(xiàn)實(shí)社會(huì)引起了大家的共鳴,雖然他處在一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)爆發(fā)的時(shí)代,但他沒(méi)有選擇去隨波逐流,而是堅(jiān)持用最樸實(shí)的畫風(fēng)去描繪現(xiàn)代人內(nèi)心的精神狀態(tài),他的一生勤勤懇懇地在“書寫”真實(shí)的世界,不論從早期的寫生或是后期成熟的創(chuàng)作,他都一如既往的專注而冷靜�；翮隇槿顺聊瑑�(nèi)斂,對(duì)繪畫有著自己獨(dú)到的理解,在他學(xué)習(xí)繪畫的過(guò)程受到過(guò)來(lái)自各方面的影響,他都很能冷靜將之合理運(yùn)用形成了自己的繪畫風(fēng)格,把美國(guó)日常的街道場(chǎng)景以獨(dú)特的形式安排在畫... 

【文章來(lái)源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：35 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《厄普頓船長(zhǎng)的房子》Fig2-1《captainUpton"shouse》

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第2章愛德華·霍珀作品中的城市繪畫語(yǔ)言8一種冷冷的味道，就像深秋的晴天一樣空曠清冽。這或許和霍珀使用大面積的藍(lán)色綠色有關(guān)。除了使用油畫材料外霍珀也會(huì)使用水彩寫生，《兩個(gè)燈的燈塔》(LightatTwoLight2)（圖2-3）也是同一時(shí)間段畫的一幅近景燈塔寫生，這幅畫的構(gòu)圖更像是用相機(jī)取景選取的一個(gè)片段，更大膽和放松，畫面被建筑充滿，燈塔的上下兩端都沒(méi)有露出來(lái)，房子也被截取了一半，畫面下方只有一點(diǎn)點(diǎn)草地，使得整個(gè)畫面只有建筑和天空，而沒(méi)有被畫入的部分令人遐想，增加了神秘的意味。這些平靜的仿佛時(shí)間靜止了的燈塔讓我想起了另一個(gè)極端，19世紀(jì)英國(guó)畫家透納的《貝爾燈塔》（圖2-4）整幅畫面能感受到狂暴的海浪聲，只見一座筆直的燈塔矗立在風(fēng)浪中巋然不動(dòng)，遠(yuǎn)處有一艘飄搖的帆船，此刻觀者的心是懸著的。同樣畫面中都沒(méi)有人存在，但《貝爾燈塔》則會(huì)讓人帶入到其中，激起觀者燃起不屈的斗志�；翮甑漠嬅娓衿椒踩粘＠锲v的度假時(shí)光寧?kù)o治愈。圖2-1《厄普頓船長(zhǎng)的房子》Fig2-1《captainUpton"shouse》圖2-2《山上的燈塔》Fig2-2《LighthouseHill》

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第2章愛德華·霍珀作品中的城市繪畫語(yǔ)言9圖2-3《兩個(gè)燈的燈塔》Fig2-3<LightatTwoLight2>2.1.2鐵路旁的房子19世紀(jì)的美國(guó)鐵路事業(yè)發(fā)達(dá),建設(shè)的鐵路線總長(zhǎng)達(dá)19萬(wàn)英里,鐵路已經(jīng)和人們的生活緊密相聯(lián),霍珀作為描繪美國(guó)日常生活場(chǎng)景的畫家,自然在創(chuàng)作的時(shí)候以鐵路作為過(guò)題材。在霍珀描繪的風(fēng)景中，很多事物的出現(xiàn)都具有一定的象征意味，就像他的“燈塔”一樣象征這他的自身，關(guān)于鐵路的繪畫作品其中最為出名的是1925年的《鐵路旁的房子》（圖2-5），這幅畫初次亮相是在美國(guó)第一屆現(xiàn)代藝術(shù)展上，當(dāng)時(shí)吸引了不少目光。畫面直白簡(jiǎn)潔，一條橫向的火車軌道遮擋了房子的底部，孤零零的房子佇立在藍(lán)天下，此外畫面中再?zèng)]有其他景物。鐵路作為工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，暗示的是現(xiàn)代人的處境，老舊的房子被遮擋，從房子的樣式來(lái)看是前工業(yè)時(shí)代維多利亞式的建筑風(fēng)格，房子和火車建設(shè)的時(shí)間先后就很明顯了，從側(cè)面反應(yīng)這是個(gè)被廢棄的房屋。從畫家的角度，人與房子是有隔閡的。從觀者的圖2-4《貝爾燈塔》Fig2-4《Thebelllighthouse》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]愛德華·霍珀的緬因州[J]. 凱文·薩拉蒂諾,劉海平.  世界美術(shù). 2012(01)
[2]愛德華·霍珀最感興趣的幻象[J]. 亞歷山大·埃利奧特,戎大衛(wèi).  世界美術(shù). 1981(03)
[3]美國(guó)畫家愛德華·霍珀的作品[J]. 劉萍君.  世界美術(shù). 1981(03)

碩士論文
[1]光影里的孤獨(dú)[D]. 趙秋偉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2016
[2]城市風(fēng)景題材繪畫研究[D]. 吳昊.哈爾濱師范大學(xué) 2015
[3]畫家與孤獨(dú)：由愛德華·霍珀談起[D]. 王政.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2014
[4]真實(shí)的孤獨(dú)[D]. 尹作瑩.華中師范大學(xué) 2013



本文編號(hào)：3070775