繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中主觀情感和畫面色彩語言是不可分割的,畫面色彩語言因有情感的推動而生動感人,情感也為色彩語言帶來豐富多彩的審美境界。理想的畫面色彩語言是一種情感的凝縮,只有那些真正使創(chuàng)作者本身為之所動的情感體驗,才能成為震撼或撫慰觀者心靈的內(nèi)在力量。色彩作為一種主要的表現(xiàn)手段經(jīng)歷了從光學(xué)客觀色理論向主觀色理論的轉(zhuǎn)變,經(jīng)歷了牛頓和歌德著名的論戰(zhàn),經(jīng)歷了后印象主義的洗禮,經(jīng)歷了表現(xiàn)主義抽象主義的升華,朝著更多元性的方向邁進。而放眼中國,現(xiàn)處于發(fā)展中的日后必將承擔(dān)重任的80、90后的一代,自我意思強烈,個性張揚,盡管他們主張不同、形式各異,但是追求色彩的“內(nèi)在情感”、“內(nèi)在精神”,不受自然外在事物、表象的約束,帶著他們所特有的揶揄、嘲諷、游戲、調(diào)侃的發(fā)展趨勢是不會改變的。 

【文章來源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目錄
緒論
第一章 主觀性色彩的架構(gòu)
    第一節(jié) 主觀性色彩的易變性
    第二節(jié) 主觀性色彩的恒常性
第二章 主觀性色彩對客觀性色彩的理論反叛
    第一節(jié) 歌德《色彩理論》的影響
    第二節(jié) 歌德主觀性色彩論的后繼者——龍格、透納
第三章 主觀性色彩的寓意性
    第一節(jié) 主觀色彩寓意性的發(fā)展
    第二節(jié) 主觀寓意性色彩的杰出代表
第四章 現(xiàn)代主觀性色彩的發(fā)展
第五章 結(jié)論
參考文獻
攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)和主要成果
致謝



本文編號：3052053