發(fā)布時間：2021-02-15 21:19

　　水彩藝術(shù)有著悠久的歷史。其范疇可追溯到古埃及人的畫卷,波斯極具異域風(fēng)情的細(xì)密畫以及中世紀(jì)歐洲圣經(jīng)手抄本中的插圖。十三世紀(jì)初始,在國外,最早將風(fēng)景使用水彩這一畫種繪制的是德國畫家——丟勒。直到十八世紀(jì),在英國,多數(shù)藝術(shù)家、愛好者將其作為一種淡彩作業(yè)逐步完善,也是水彩作為獨立、正式的藝術(shù)畫種出現(xiàn)的標(biāo)志。因透明性、偶然性的獨特氣質(zhì),使其更添多樣性與包容性,很容易被常人所接納,是現(xiàn)當(dāng)代繪畫中十分重要的一環(huán)。后期水彩畫從西方大規(guī)模進入中國視野,我國藝術(shù)家在大量吸收其特性、技法后,增添眼下文化背景、現(xiàn)實體驗、生存狀態(tài),向世人展現(xiàn)極具個人特色的全新東方水彩畫。在水彩畫中,帶有女性身體形象的藝術(shù)創(chuàng)作是其重要組成部分之一,而帶有隱喻性的作品更是藝術(shù)創(chuàng)作者的強烈自我意識表達。女性身體作為水彩藝術(shù)表現(xiàn)的對象由來已久,是女性作為獨立個體不同文化身份和意識的體現(xiàn)。水彩藝術(shù)作為現(xiàn)當(dāng)代十分便捷、流行、隨性、自由的藝術(shù)表現(xiàn)方式,透過水彩這一特定材料語言,進行畫面表現(xiàn)。通過水彩藝術(shù)中“女性身體符號”這一基本載體,反映藝術(shù)家對當(dāng)今社會的思考,并試圖與觀者交流感受,是緊密結(jié)合當(dāng)下社會生存語境,試圖以新穎的藝術(shù)語言方式,探討... 

【文章來源】：成都大學(xué)四川省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《死去的瑪麗蓮》

論水彩藝術(shù)中“女性身體符號”的隱喻性8作品直接、不加掩飾，強烈的訴說著當(dāng)下時代人內(nèi)心的情感，所有作品人物都處于極度驚恐不安的狀態(tài)，生與死、欲望與消亡的交織，始終籠罩著他。筆下人物利用剛勁、利落、冷峻的線條刻畫形態(tài)，對人物表情的夸張刻畫，使主體的情緒不被控制，始終處在崩潰、撕裂的邊緣，作者似乎就這樣肆無忌憚的用畫筆揮灑著內(nèi)心的孤傲、無助、叛逆，這種自我情緒的完美表達，直擊內(nèi)心，你甚至可以身臨其境，感同身受。人性不可能完美，透過席勒（如圖3.2）的作品，我們能更深刻的感受現(xiàn)實。圖3.1《死去的瑪麗蓮》圖3.2《坐著的女人》Fig.3.1《DeadMarilyn》Fig.3.2《Sittingwoman》3.1.2社會暗指隱喻性傳達水彩作品中關(guān)于批判社會的作品也有很多，透過對“女性身體符號”的描繪，加上背景氛圍烘托，最終指向當(dāng)下社會生存現(xiàn)狀問題。例如：懷斯的水彩作品中，關(guān)于“女性身體”創(chuàng)作的《克里斯蒂娜的世界》（如圖3.3），患有小兒麻痹的鄰居小女孩，在描繪的整幅秋冬景色下，一個弱小，拖著殘缺身體的小女孩，在山坡上努力爬行，她或是滿懷對社會、世界的期待，憧憬美好的未來？又或是對自身狀態(tài)的無可奈何？這件藝術(shù)作品更多被解讀為，畫中小女孩，作為一名普通社會跋涉者的隱喻，歷經(jīng)苦難，卻不肯放棄，力求通過自身努力，獲得認(rèn)可。換個角度講，這件作品色調(diào)是秋冬沉穩(wěn)的憂郁，從另一方面表達了女性在社會中的地位，盡管用盡全力，卻因為身份低微，不受尊重，對整個社會產(chǎn)生的迷茫與失望。再后期的《海爾格系列》，安靜的海爾格（如圖3.4），性感卻不失優(yōu)雅，因受到當(dāng)下社會約束，不能完全釋放自己，卻又有性欲的表現(xiàn)，復(fù)雜而矛盾的人性得以完美呈現(xiàn)，是肉體與真實靈魂的碰撞與差異。用

成都大學(xué)碩士學(xué)位論文9安靜、內(nèi)斂去描繪一個被現(xiàn)實束縛的靈魂，透過這種對比，讓觀者去感受作品中的豐富情感，看似靜謐，卻暗藏洶涌。圖3.3《克里斯蒂娜的世界》圖3.4《海爾格》Fig.3.3《Christina"sworld》Fig.3.4《Helga》3.1.3對“女性身體”本身的詩意性表達繪畫中還不乏一類專注于繪制單純“女性身體”的創(chuàng)作，是記錄女性本身普遍存在的狀態(tài)，時而優(yōu)雅、時而性感、時而可愛，是對生活日常的再現(xiàn)，往往通過最平實的描繪，稍添技巧，留下最為動人的一瞬。史蒂夫·漢克斯（SteveHanks）的水彩作品十分清透，最大限度展現(xiàn)著水彩的透明，不具覆蓋力的特性。陽光透過窗灑進來，映在身體上產(chǎn)生的光斑，是美妙詩意的表達，畫面是記錄生活的縮影，最樸實無華的日子，真情實感的袒露，光和影的完美結(jié)合，使畫面步調(diào)和諧動人。這類作品仿佛給每位觀者傾訴著最平常的生活細(xì)節(jié)，引發(fā)共鳴。圖3.5《陽光下的女人體》Fig.3.5《Bodyinthesun》

【參考文獻】：
期刊論文
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[5]淺析女性視覺符號在現(xiàn)代藝術(shù)中的特征與運用[J]. 姜凌.  大眾文藝. 2017(02)
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碩士論文
[1]水彩畫的情感世界[D]. 楊曉雪.哈爾濱師范大學(xué) 2014
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[3]水彩畫中“水”的藝術(shù)表現(xiàn)力[D]. 郭凌君.河南大學(xué) 2013
[4]論中國女性水彩畫家的繪畫創(chuàng)作[D]. 漆崢.廣東工業(yè)大學(xué) 2013
[5]從女性題材到女性繪畫[D]. 仲崇輝.哈爾濱師范大學(xué) 2012
[6]水彩語言的個性化研究[D]. 劉曉華.青島大學(xué) 2008
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本文編號：3035557