程式化是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本特點(diǎn)之一,它是中國(guó)畫長(zhǎng)期以來(lái)賴以發(fā)展的基本結(jié)構(gòu),也是中國(guó)寫意性藝術(shù)觀的反映。中國(guó)畫程式化的過(guò)程是歷史長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程,是歷代畫家們?cè)趯?shí)踐中摸索出來(lái)的智慧的結(jié)晶。南宋之前的中國(guó)山水畫的發(fā)展經(jīng)歷了象征性、再現(xiàn)性和程式化三個(gè)階段。這些都成為了馬遠(yuǎn)藝術(shù)程式化的歷史積淀。馬遠(yuǎn)出生在一個(gè)藝術(shù)世家,早年師法李唐,后在此基礎(chǔ)上形成了自己的繪畫風(fēng)格。馬遠(yuǎn)作為畫院待詔,他的繪畫作品受到皇室的喜愛(ài)。馬遠(yuǎn)筆下的山水多是秀美的錢塘景色,馬遠(yuǎn)繪畫的個(gè)性化特征非常的明顯,多是邊角構(gòu)圖,像是攝影中的特寫一樣,取山之一崖水之一隅入畫,前景幾塊山石焦墨勾勒后用水墨淋漓的大斧劈皴出其結(jié)構(gòu),幾根樹(shù)枝斜科偃蹇,瘦硬如屈鐵狀,遠(yuǎn)景或虛或用淡墨稍作渲染,畫面中再有人物或者動(dòng)物的點(diǎn)綴,靜中有動(dòng),動(dòng)中有靜,近景實(shí)遠(yuǎn)景虛,畫面中的大片留白,把人們的視線引向無(wú)限的空間,使人產(chǎn)生詩(shī)意的聯(lián)想。馬遠(yuǎn)的邊角構(gòu)圖是南宋畫院下的產(chǎn)物;是宋都南遷后江南景色的寫照;宋代理學(xué)的興盛是馬遠(yuǎn)的邊角山水產(chǎn)生的理論基礎(chǔ)。馬遠(yuǎn)繪畫程式化的產(chǎn)生與發(fā)展是有很多原因引起的,首先從美學(xué)根源上講,完全再現(xiàn)自然的藝術(shù)觀在中國(guó)沒(méi)有生長(zhǎng)的土壤,從中國(guó)哲學(xué)思想... 

【文章來(lái)源】：河南大學(xué)河南省

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

‐1顧愷之《洛神賦圖》局部

轉(zhuǎn)為佛老的出世。他認(rèn)為山水畫的目的是“代荊浩有一篇關(guān)于繪畫理論的文章《筆法記》流從這篇文章中，我們可以看出他的一些藝術(shù)主法記》中的核心是“圖真”，作者對(duì)“真”做釋：“度物象而取其真。物之華，取其華，物其實(shí)，不可執(zhí)華為實(shí)。若不知術(shù)，苛似可也，及也�！雹偃欢嫾疫@里所說(shuō)的“真”是“似者其氣，真者氣質(zhì)俱盛�！雹诓粌H僅是形似的問(wèn)題形神兼?zhèn)�。又說(shuō)“子既好寫云林山水，須明物夫木之生，為受其性。松之生也，枉而不曲遇

為：“無(wú)上神品”、“天下第一”。文人畫家們從董源的畫中看到與自身審美標(biāo)準(zhǔn)相符合的雅逸清淡的氣韻，但是董源的這種意境只是江南真實(shí)山水的寫照。董源著名的《瀟湘圖》（圖2-3）描繪的是瀟湘二水交界處的景色，山水間霧氣蒙蒙。這幅畫采用的是平遠(yuǎn)構(gòu)圖，圖中遠(yuǎn)山座座，近處河灘蘆葦叢叢，有小舟蕩漾在水中，遠(yuǎn)處幾人在拉網(wǎng)捕魚，近處岸上的幾個(gè)人和樂(lè)隊(duì)在迎接船上的人們。此圖用淡墨作或長(zhǎng)或短的披麻皴來(lái)表現(xiàn)山石，（披麻皴的運(yùn)用能夠很好的表現(xiàn)江南山巒的起伏之勢(shì)，但是畫家只是用皴法真實(shí)的再現(xiàn)自然，也沒(méi)有形成一種程式。）樹(shù)木多用墨點(diǎn)攢簇而成，山頭多礬頭，濃淡不一的墨點(diǎn)加深了畫面的空間感。畫面中人與人之間、人與山之間、山與山之間的比例也①米芾.畫史[M].上海：上海古籍出版社，1991②米芾.畫史[M].上海：上海古籍出版社，1991③沈括.夢(mèng)溪筆談[M].成都：巴蜀書社

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》看空白在中國(guó)畫中的美學(xué)特色[J]. 王策.  赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2010(06)
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[4]悉其精能 造于簡(jiǎn)略——南宋馬遠(yuǎn)的生平與畫風(fēng)研究[J]. 于洋.  榮寶齋. 2009(01)
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[6]程式與創(chuàng)新——簡(jiǎn)析傳統(tǒng)中國(guó)畫之程式化[J]. 許蚌.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2006(04)
[7]論馬遠(yuǎn)《踏歌圖》的意境美[J]. 陶琳娜.  美術(shù)觀察. 2006(07)
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[10]皇權(quán)控制下的北宋院畫──談北宋“翰林圖畫院”繪畫的創(chuàng)作特性[J]. 蔡罕.  浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2000(03)

碩士論文
[1]魏晉至宋元時(shí)期中國(guó)山水畫思想觀念研究[D]. 林鴻.江西師范大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3029284