在當前國畫創(chuàng)作趨于寫實甚至超寫實的狀態(tài)下,高卉民先生的大寫意花鳥畫從其正大氣象絕能獨立,給畫壇帶來了強勁的“東北風”和濃郁的時代氣息。其成功的原因既在于他“借地氣”,為黑土地的花鳥樹坪,為“寥廓江天萬里霜”的禽鳥傳神,更在于他用新的藝術(shù)思想和美術(shù)視覺將傳統(tǒng)藝術(shù)元素與其畫作相整合,創(chuàng)作了出古入新的具有“高氏印跡”的畫風。簡而論之,他把篆刻藝術(shù)中的刀法、線條、節(jié)奏以及陰陽相生,小物通大道的技法與理念不霞斧砍之痕地融入畫作之中,使其作品洋溢出旺盛的生命力和天地精神向往處的浩然正氣。德國的美學家康德最推崇大氣魄的崇高美,高卉民先生的畫作無疑屬于這個范疇。他的所有印章風格與畫作風格氣吞八荒,力可拔山之勢,這是畫印間氣脈的相會；他的狂草篆法與印章互為表里,這是畫印間法度的相會；他的畫面主體色調(diào)與所鈴之印的深紅色產(chǎn)生色彩節(jié)奏,這是畫印間色調(diào)的相會；他的畫作知黑守白,印作虛實相生,這是畫印構(gòu)圖的相合；他的畫作深得易經(jīng)的變通之理,而印作涵乎陰陽之道,這是畫作間哲理的相合。得此正合,高卉民先生匠心獨具,從印入畫的藝術(shù)運用手段創(chuàng)作理念達到了時代的高峰,具有重要的美學價值。同時,也為今后國畫的如何創(chuàng)新提供了參... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、研究現(xiàn)狀
    二、研究方法
    注釋
第二章 高卉民的歷史背景及藝術(shù)成就
    一、師承的影響
    二、歷史背景的特殊性
    三、突出的藝術(shù)成就
    注釋
第三章 高卉民的用印特色
    一、印風與畫風的和諧共榮
    二、筆法與刀法的交相輝映
    三、書畫印三位一體的藝術(shù)運用
    四、印章所含茹的文化品位及其意義
    五、印拓與畫作之間的色調(diào)互補
    六、鈐印在整體構(gòu)圖中的作用
    七、畫作與印章之間的陰陽關(guān)系
    八、印章在畫中所寓有的神秘感和古典美
    注釋
第四章 畫印結(jié)合所產(chǎn)生的美學價值
    一、對傳統(tǒng)的拓展與弘揚
    二、時代精神與理念
    三、建立"高氏用印"的美學風范
    四、對花鳥畫創(chuàng)新帶來的啟示
    注釋
結(jié)論
參考文獻
攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文
致謝



本文編號：3029140