“水性材料”是近些年對繪畫媒介的總結(jié)得出的叫法,把當(dāng)代繪畫按媒介材料不同分為水性材料和油性媒介,水性材料的鼻祖可以從中世紀(jì)的坦培拉談起。坦培拉是一個古老的畫種,是分為水性和油性兩個系統(tǒng)的畫種,油性為媒介的坦培拉是油畫的前身,到目前為止大部分都是人們對油性材料的研究,包括一些文獻(xiàn)多半也都是寫關(guān)于油性媒介的介紹以及實驗性的探索。而水性材料去很少被提到,而我要通過這次論文的機(jī)會研究的是結(jié)合當(dāng)代人文環(huán)境談?wù)勊圆牧系睦L畫性。社會在不斷的進(jìn)步,進(jìn)而影響人們的思想觀念也會隨之不斷變化,繪畫材料和技法也在被人們不斷地嘗試使用更新替代,所以水性材料才會不斷出現(xiàn)新的變化,隨之繪畫性也發(fā)生變化,這才是水性材料發(fā)展的總趨勢。本文對水性材料的追溯,如何第一次被使用以及水性材料的拓展,進(jìn)行歸納整理,對水性材料進(jìn)行更深入了解,又從水性坦培拉的獨特魅力著手從而結(jié)合當(dāng)代人文環(huán)境來挖掘水性材料所帶來的美學(xué)意義。一系列的研究和探索讓我們勇于創(chuàng)造,不斷實踐,從實踐中去歸納和總結(jié)事物的本事規(guī)律和經(jīng)驗,進(jìn)而可以借此指導(dǎo)繪畫實踐,為水性材料的發(fā)展和繁榮做出貢獻(xiàn)! 

【文章來源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
英文摘要
一、引言
    （一） 研究背景
    （二） 研究目的
二、追溯水性材料的產(chǎn)生與拓展
    （一） 水性材料的第一次被使用
        1. 美學(xué)意義
    （二） 水性材料充當(dāng)真正意義上的繪畫材料
        1. 水性材料在古代宗教題材中的繪畫性的體現(xiàn)
        2. 歷史意義
    （三） 本章小結(jié)
三、坦培拉再現(xiàn)水性材料的魅力
    （一） 坦培拉技法以及材料上的“秉承”和“摒棄”
        1. 材料
        2. 技法
    （二） 嚴(yán)謹(jǐn)堅持間接畫法的必要性
    （三） 追溯大師的足跡
    （四） 本章小結(jié)
四、水性材料具有的獨特審美價值
    （一） 水性材料在繪畫中的表現(xiàn)語言
    （二） 水性材料的畫面品質(zhì)
    （三） 繪畫性是水性材料的靈魂
        1. 水性材料繪畫的基本屬性
        2. 水性材料繪畫在畫面意境上的表現(xiàn)
    （四） 水性材料在空間中的創(chuàng)造性應(yīng)用的創(chuàng)造性運用空間
        1. 空白與空間
    （五） 本章小結(jié)
五、當(dāng)代人文環(huán)境決定水性材料的廣泛應(yīng)用的必然性
    （一） 水性材料本體語言的審美
    （二） 當(dāng)代人文環(huán)境與之相同點
    （三） 水性材料在多元化的現(xiàn)代藝術(shù)中的個性地位
    （四） 水性材料創(chuàng)作空間的拓展
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]新材料 新技法 新畫貌——試論留白膠在水彩畫中的運用[J]. 殷俊.  美術(shù)學(xué)報. 2004(02)



本文編號：2989501