發(fā)布時間：2021-01-14 08:47

　　當下油畫在中國的發(fā)展態(tài)勢雖是朝氣蓬勃,但不可回避的是在當今信息化數(shù)字社會,油畫的藝術功能,藝術影響力慢慢被減弱。全球信息一體化,文化多元化,藝術商業(yè)化,網(wǎng)絡速效性,新藝術沖撞,新媒體的誕生等在這樣一個大環(huán)境下中國當代油畫的發(fā)展也面臨眾多問題,諸如：中國當代油畫的文化精神價值取向?油畫畫面語言如何繼續(xù)發(fā)展?當泛文化美術批評充斥評論界時藝術家該如何文化定位?傳承與創(chuàng)新,歷史與當代,精英文化與大眾文化的矛盾,全球文化逐漸融合下中國油畫保持傳統(tǒng)文化等等�；趯σ陨系葐栴}的思索,本文就中國油畫的價值取向,發(fā)展方向提出自己的觀念：文化精神以及審美的轉(zhuǎn)換對當代油畫又有何的影響?當代中國油畫更應該整合中西古今為我所用。在百年中國油畫對文化精神與審美轉(zhuǎn)化變革的歷史積淀上,當代油畫的藝術觀念應超越對傳統(tǒng)藝術與西方藝術的單向抑或?qū)α⒌钠胬斫�。在全球社會審美文化多元發(fā)展的新語境下,中國當代油畫已進入了多種創(chuàng)作觀念、多種藝術風格的共存發(fā)展的時期。目前全球?qū)徝牢幕怯刹煌瑢哟�、不同民族、不同社會文化群體構成,世界文化資源的整合為當代中國油畫提供了富足的養(yǎng)分。當代中國油畫正趕上了中國美術百花齊放、百家爭鳴的好時代... 

【文章來源】：湖南師范大學湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

林風眠《仕女圖》在創(chuàng)作上，“中西融合”這一藝術理想的倡導者、開拓者和最

圖2一1彭斯《歸鴻何處》局部人物的語義新解的油畫《伯樂像》，省略了傳統(tǒng)油畫的“光影”材料特質(zhì)營造厚重質(zhì)樸氛圍，運用中國畫的造力，構圖的空靈，背景的中國古代文字的運用，

王懷慶《伯樂》瘦骨嶙峋的“千里馬”和扶馬哀嘆的“伯樂”，王懷慶結合當時

【參考文獻】：
期刊論文
[1]多元文化語境下中國當代油畫的文化表現(xiàn)[J]. 黃瑞.  山東教育學院學報. 2009(01)



本文編號：2976598