以“二高一陳”為代表的嶺南畫派,是二十世紀(jì)中國(guó)重要的繪畫流派,在中國(guó)產(chǎn)生了重大影響。在他們“折衷中西、融匯古今”的繪畫革新理念的號(hào)召下,通過(guò)藝術(shù)思想傳播與教學(xué)指導(dǎo),引領(lǐng)了一大批廣東畫家進(jìn)行了繪畫革新的嘗試。這些畫家使得嶺南畫派形成了較為嚴(yán)密的傳承譜系。經(jīng)過(guò)了一百年的傳承與傳播,嶺南畫派在廣東乃至廣東周圍形成了較為普遍的文化共識(shí)。由于時(shí)代變革與社會(huì)文化的不斷推進(jìn),也由于畫派人員的增多,嶺南畫派逐漸形成了以廣東為中心,逐漸向外拓展的現(xiàn)象,無(wú)形中也形成了嶺南畫派的外圍地帶。畫派在時(shí)空中的擴(kuò)展帶來(lái)了畫派風(fēng)格的變化,這種變化在時(shí)間軸與空間軸上都展示了出來(lái)。決定繪畫風(fēng)格變化的文化因素有地域間的文化差異、中西文化的融合與發(fā)展、畫派自身的發(fā)展及發(fā)展中歷史語(yǔ)境等,這些文化因素決定了畫派發(fā)展過(guò)程中的風(fēng)格變化。定居于廣西的黃獨(dú)峰、香港的趙少昂、楊善深、臺(tái)灣的歐豪年是嶺南畫派粵外畫家的代表。他們不處在嶺南畫派的中心,長(zhǎng)期處于廣東外圍,他們繪畫風(fēng)格的形成必然與區(qū)域文化相結(jié)合,對(duì)中國(guó)畫的傳承與開拓也具有與中心地帶不一樣的重要性質(zhì)。通過(guò)對(duì)他們繪畫風(fēng)格的對(duì)比研究,分析其藝術(shù)風(fēng)格多樣化背后的諸多問(wèn)題。本文以黃獨(dú)峰、趙少... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：182 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

4×41.5cm.1925年↑圖四.陳樹人.暝色

43從以上作品示例可以看出，嶺南畫派畫家們的作品風(fēng)格在畫派的傳承與延續(xù)過(guò)程中，繪畫風(fēng)格從第一代到第二代的傳遞過(guò)程慢慢出現(xiàn)了轉(zhuǎn)化�？傮w上，“二高圖十五（左）.黃少?gòu)?qiáng).山水. 134×33cm. 1933 年圖十六（右）. 容大塊. 睡貍圖. 66.5×35.5cm. 年代不詳一陳”為代表的第一代嶺南畫派畫家，他們的藝術(shù)風(fēng)格總體上既考慮與傳統(tǒng)中國(guó)畫的區(qū)別，強(qiáng)調(diào)了繪畫作品中的光色效果、視覺(jué)沖擊，同時(shí)在他們作品里頭又透露出了蒼涼、蕭索的審美傾向。這無(wú)疑是二十世紀(jì)革命主題造就了他們的藝術(shù)生

5×65cm.1916年圖二十一（右）.高奇峰.蜻蜓.41×24cm.1924年

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[8]唯真唯美 求實(shí)開新——嶺南地域花鳥畫創(chuàng)作研究[J]. 林藍(lán).  美術(shù)學(xué)報(bào). 2015(06)
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博士論文
[1]嶺南畫派對(duì)臺(tái)灣美術(shù)的影響[D]. 李炯毅（Lee Chiung I）.中國(guó)藝術(shù)研究院 2015

碩士論文
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[2]海上畫派與嶺南畫派的花鳥畫比較研究[D]. 徐素瑩.云南師范大學(xué) 2015
[3]嶺南畫派的源流與當(dāng)代廣東花鳥畫研究[D]. 陸嘉玲.廣州大學(xué) 2013
[4]嶺南畫派的淵源及其地域特征[D]. 趙芳.河北師范大學(xué) 2010
[5]趙少昂繪畫特色及對(duì)嶺南花鳥畫的影響[D]. 毛藝.西南大學(xué) 2009
[6]高劍父“新國(guó)畫”研究[D]. 齊營(yíng).河北大學(xué) 2008
[7]嶺南畫派繪畫思想研究[D]. 王嘉.南京藝術(shù)學(xué)院 2005
[8]融合中西新藝術(shù)[D]. 陳繼春.南京師范大學(xué) 2002



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