肌理是物質(zhì)表面的紋理與質(zhì)地。油畫肌理是在油畫繪制過程中,運(yùn)用一定的工具、一定的方法,將油畫顏料等物質(zhì)材料涂抹于畫布上形成的表面紋理與質(zhì)地。肌理是畫面的物理形態(tài),是油畫表現(xiàn)的重要語言。伴隨著油畫的發(fā)展,從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,肌理語言也不斷豐富。自文藝復(fù)興時(shí)期、17、18世紀(jì)時(shí)期、印象主義時(shí)期、現(xiàn)當(dāng)代繪畫,不同階段肌理都有著獨(dú)特的表現(xiàn)方式和手段,呈現(xiàn)不同的審美形態(tài),肌理表現(xiàn)也更為自覺。特別是現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作崇尚多元化、個(gè)性化的發(fā)展,肌理也更加具有獨(dú)立的發(fā)展空間,從而也有了更多創(chuàng)新的可能性,筆者在研究生學(xué)習(xí)期間,在對當(dāng)代油畫風(fēng)景的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作實(shí)踐過程中,梳理前輩關(guān)于肌理運(yùn)用的方法,對加深油畫肌理的認(rèn)識(shí),豐富個(gè)人的繪畫創(chuàng)作語言,具有一定指導(dǎo)意義。本論文共分為個(gè)三個(gè)章節(jié)。第一章節(jié)是對肌理的概括和論述,對肌理的含義,和它的多樣性進(jìn)行表述;第二章是個(gè)案研究。選擇基弗、洪凌、尚揚(yáng)等幾位典型藝術(shù)家作品進(jìn)行肌理分析,著重研究肌理語言的運(yùn)用和思想觀念的表達(dá);第三章是基于上述關(guān)于肌理的理論研究與作品分析,指導(dǎo)自己油畫創(chuàng)作肌理運(yùn)用的探索實(shí)踐,對本人風(fēng)景油畫創(chuàng)作的構(gòu)思、方法以及情感表達(dá)進(jìn)行闡述。通過對油畫作品中肌理的不... 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１莫奈《睡蓮》??可以營造輕薄的肌理感，使用薄畫法的??超現(xiàn)實(shí)主義畫家米羅，在他的作品《加??６５?ｘ?１００?ｃｍ館藏處：美國紐約現(xiàn)代??

碩士學(xué)位論文??ＭＡＳＴＨＫ＇Ｓ?ｔｈｅｓｉｓ??ｍ?米羅的薄畫法更加簡單平面輕薄一??■?ｇ?％ｒＪ?Ｙ＾Ｔｖ．．?．?―、些，莫奈的厚畫法使畫面更加立體??＊?？?Ｉ?－？?Ｚ?７?：化，在肌理中所表現(xiàn)出的隨意感更??ｖ?ｔｌ?？?�。铮海Ф嘁恍�。但這兩種肌理表現(xiàn)并不是??‘?＊?Ｉ？?，？?Ｉ、相對存在的，更多時(shí)候是相輔相成??ｉ?的關(guān)系。薄的繪畫肌理在１５世紀(jì)時(shí)??＾?；丄（１就己經(jīng)出現(xiàn)’創(chuàng)始人是早期尼德蘭??＾?＾?＿派ｍ丨丨〕人的ｉ隨揚(yáng)？凡？愛？?ａ，??圖２米羅《加泰隆風(fēng)景》?他發(fā)明了油畫的繪畫技法，肌理作為??油畫語言形式之一，揚(yáng)？凡？愛克將丹培拉素底上進(jìn)行含油顏料的罩染，然后再??用調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行描繪，每一層都很稀薄和透明，形成了透薄的肌理效果，??下層的顏色隱隱約約可以透上來，使得畫面顏色更加豐富和微妙。因?yàn)檫@種美麗??而獨(dú)特的繪畫方式以至于到了文藝復(fù)興后期，很多的繪畫作品的畫面都是光潔而??整齊的，肌理都是微妙又豐富的，到了?１６世紀(jì)的威尼斯畫派，提香改進(jìn)了以薄??染為主的透明畫法，較之前多次罩染薄涂的方法，這一次提香將畫面中的亮部進(jìn)??行了厚涂，從起稿到勾勒大概輪廓都是進(jìn)行厚涂，然后用厚色大面積涂色，刻畫??完成后再用透明罩染，這樣就形成了亮出厚暗處薄的不均勻的肌理效果從而形成??了另一種渾厚的視覺效果。但是并不是薄與厚的肌理不能同時(shí)存在，魯本斯在薄??厚使用上很是得心應(yīng)手。比如他的畫作??《劫奪呂西普斯的女兒》（圖３），希??臘神話中主神宙斯與麗達(dá)所生的孿生兄Ｐ??弟卡斯托耳和波呂刻斯，合伙搶劫邁錫??與馬匹應(yīng)驚慌而扭ｉｔｌｌ交錯(cuò)成－個(gè)大ＩＩ?蠢＞??形，允?ｍ?

到了文藝復(fù)興后期，很多的繪畫作品的畫面都是光潔而??整齊的，肌理都是微妙又豐富的，到了?１６世紀(jì)的威尼斯畫派，提香改進(jìn)了以薄??染為主的透明畫法，較之前多次罩染薄涂的方法，這一次提香將畫面中的亮部進(jìn)??行了厚涂，從起稿到勾勒大概輪廓都是進(jìn)行厚涂，然后用厚色大面積涂色，刻畫??完成后再用透明罩染，這樣就形成了亮出厚暗處薄的不均勻的肌理效果從而形成??了另一種渾厚的視覺效果。但是并不是薄與厚的肌理不能同時(shí)存在，魯本斯在薄??厚使用上很是得心應(yīng)手。比如他的畫作??《劫奪呂西普斯的女兒》（圖３），希??臘神話中主神宙斯與麗達(dá)所生的孿生兄Ｐ??弟卡斯托耳和波呂刻斯，合伙搶劫邁錫??與馬匹應(yīng)驚慌而扭ｉｔｌｌ交錯(cuò)成－個(gè)大ＩＩ?蠢＞??形，允?ｍ?＾?Ｃｌ??黑色馬的強(qiáng)悍男子正在劫掠兩個(gè)裸體的此ｙ一??少女，－個(gè)身體后仰即將被摔／Ｉ：地上，ｙ??的氣氛－觸即發(fā)，為了表現(xiàn)這驚心動(dòng)魄??的瞬間，獸本斯除了應(yīng)用了開闊、有力．．．．．?Ｊ??的筆觸和各種富有動(dòng)感的“Ｓ形”的線條?圖３魯本斯《劫奪呂西普斯的女兒》??夕丨、，肌理也是很用心，他在暗部采用薄畫的繪畫肌理方法，使得暗部更加透氣自??然，同時(shí)危險(xiǎn)緊張的氣氛也隨之?dāng)U散，亮則是厚亮的肌理效果，將少女青春豐滿??的肉感完±＆表現(xiàn)出來來，同時(shí)畫面也更加具有生氣和豐富感。??７??


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