改革開放初期（1976-1985）湖北山水畫家研究
發(fā)布時間：2021-01-12 22:12
本文以改革開放初期的湖北中國山水畫家的藝術探索為中心,展示當時這一畫家群體基于共同的藝術創(chuàng)新目標集結到一起,相互砥礪前行,協(xié)同創(chuàng)新的歷史樣貌。這一畫家群體在當時低迷的國畫創(chuàng)新領域敢為先行,創(chuàng)作了大量富有時代氣息的作品,他們對外宣傳并且推廣了湖北美術。他們組建畫會,在全國各地舉辦畫展,召開了跨界的學術研討會,定期的舉辦了藝術沙龍,以多姿多彩的形式帶動湖北美術的活躍,他們培養(yǎng)并且提攜后進,使其成為“’85新潮”的主力軍,影響到了當下,他們給全國造成了巨大的影響力。此文就以幾位具有代表性的湖北山水畫家為中心展開討論。
【文章來源】：華中師范大學湖北省 211工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：70 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖２．?２．２張善平，收回英租界，布面油畫１４０Ｘ２００ｃｍ?１９８１??把油畫與中國畫結合起來
？碩士學位論文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＥＳＩＳ??■■??＾?Ｗ?：?ｖ：?ｖ??圖２．?３．１?１９８８年周韶華湯文選張善平在畫室切磋畫藝??那時候大家都住在筒子樓、左鄰右舍的，不僅是工作上的同事，大家在生活中??關系也非常承密，經(jīng)常逛到某家敲開門就進去坐上半天，大家一起畫面一起聊天。??（圖２．３．１）邵聲朗住在筒子樓丨８棟的時候。周韶華也住在附近，所以經(jīng)常到他家??串門，很多時候，他們就在邵聲朗的家里交流思想和技法，邵聲朗的兒子邵小孟現(xiàn)??在手上還有周韶華當時在他家與邵聲朗切磋時畫的作品，但是畫上面沒有蓋印章，??因為這是現(xiàn)場即興創(chuàng)作，互相拜訪時也沒特地帶印章出門，在對方家中乘興而作，??沒有考慮那么多就留下來了。湯文選也經(jīng)常到邵聲朗家聊繪畫，一起畫面，這種切??磋很頻繁。后來邵聲朗家搬到半畝園，湯文選的畫室就在他家前面那一棟的二樓，??邵聲朗經(jīng)常抱著孫子去湯文選的畫室玩，湯文選還給邵聲朗的孫子畫了一張畫。邵??聲朗的兒子邵小孟也時常去馮今松、陳方既的工作室去，去了他們都畫一張畫送給??邵小孟。那個時候，畫家們的想法都很單純，他認為你喜歡他的畫，就送給你。這??段記憶以及留存下來的作品，彌足珍貴。從中可看到當時湖北中國畫群體成員之間??的真誠的交流和對藝術的執(zhí)著追求。他們一起經(jīng)歷了風風雨雨，并且這一段時期大??家的藝術思想比較接近，又都處在創(chuàng)作熱情高漲的階段，所以能夠走到一塊。??要說真正使得幾人的交往為常態(tài)的，還是“晴川畫會”的成立，這時期的湖北??中國畫團體除了一起工作、創(chuàng)作與辦展覽以外，還經(jīng)常舉辦學術沙龍和讀書會來交??流，“晴川畫會”的成員不僅僅是單純的畫家，他們既畫畫又寫文章，在美術理論??２５?
？碩士學位論文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＨＳ１Ｓ??．?氣，?＃％ｉｆ?１??Ｗ?廣卜??減??＿，＼?－?，．．：?■?ｙ．：：：．?＾??ｍ＾ＭＭ??圖２．４．１?１９９０年湖北“晴川畫會”成立十周年合影??在此之前，也就是晴川畫會成立之前，１９６６年至１９７６年這十年當中，其實國內(nèi)的??藝術創(chuàng)作氛圍是比較壓抑的，湖北美術院改為了湖北省美術工作隊，藝術家們都下??鄉(xiāng)輔導農(nóng)民進行美術創(chuàng)作，留個他們自己的個人藝術創(chuàng)造空間非常狹小，一度與國??際藝術發(fā)展的潮流脫節(jié)。１９７８年１２月，中央召開十一屆三中全會，強調(diào)要以經(jīng)濟??建設為中心，實現(xiàn)改革開放。但是當時很多單位都未能明白政策的具體意義，也不??知道實施方法，處于激烈的意識形態(tài)斗爭當中，情況非常嚴峻。湖北美術界也籠罩??在這樣的氛圍當中，大家都很保守，沒有人敢大膽的說出自己的想法，怕被“扣帽??子”，但是大家都渴望自由地創(chuàng)作，都有著自己的對繪畫的想法。１９７８年湖北省美??術院恢復建制，由周韶華擔任院長，堅決與鄧小平同志保持高度一致，旗幟鮮明地??回到社會主義建設的道路上�！痹诋敃r的大環(huán)境下周韶華做了一系列的工作，進一??步加強湖北省美術院的美術創(chuàng)作力量，將重心轉(zhuǎn)到創(chuàng)作與展覽上面。有了這個鋪墊，??湖北文藝界的創(chuàng)新氛圍濃厚，大家也都如火如荼地開展了創(chuàng)作。另外，經(jīng)歷了社會??巨大變革的藝術家們對人生也有了更加深刻的認識，對生命有了更強烈的熱愛。藝??術家們的個人思想在那段時期被壓抑封閉得太久，環(huán)境一旦寬松了起來，思想得到??？杭春曉．新國畫：中國畫不得不進行的改造［Ｊ］．文藝研究，２０１２（１１）?：１２２－１２８．??２８??
本文編號：2973635
【文章來源】：華中師范大學湖北省 211工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：70 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖２．?２．２張善平，收回英租界，布面油畫１４０Ｘ２００ｃｍ?１９８１??把油畫與中國畫結合起來
？碩士學位論文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＥＳＩＳ??■■??＾?Ｗ?：?ｖ：?ｖ??圖２．?３．１?１９８８年周韶華湯文選張善平在畫室切磋畫藝??那時候大家都住在筒子樓、左鄰右舍的，不僅是工作上的同事，大家在生活中??關系也非常承密，經(jīng)常逛到某家敲開門就進去坐上半天，大家一起畫面一起聊天。??（圖２．３．１）邵聲朗住在筒子樓丨８棟的時候。周韶華也住在附近，所以經(jīng)常到他家??串門，很多時候，他們就在邵聲朗的家里交流思想和技法，邵聲朗的兒子邵小孟現(xiàn)??在手上還有周韶華當時在他家與邵聲朗切磋時畫的作品，但是畫上面沒有蓋印章，??因為這是現(xiàn)場即興創(chuàng)作，互相拜訪時也沒特地帶印章出門，在對方家中乘興而作，??沒有考慮那么多就留下來了。湯文選也經(jīng)常到邵聲朗家聊繪畫，一起畫面，這種切??磋很頻繁。后來邵聲朗家搬到半畝園，湯文選的畫室就在他家前面那一棟的二樓，??邵聲朗經(jīng)常抱著孫子去湯文選的畫室玩，湯文選還給邵聲朗的孫子畫了一張畫。邵??聲朗的兒子邵小孟也時常去馮今松、陳方既的工作室去，去了他們都畫一張畫送給??邵小孟。那個時候，畫家們的想法都很單純，他認為你喜歡他的畫，就送給你。這??段記憶以及留存下來的作品，彌足珍貴。從中可看到當時湖北中國畫群體成員之間??的真誠的交流和對藝術的執(zhí)著追求。他們一起經(jīng)歷了風風雨雨，并且這一段時期大??家的藝術思想比較接近，又都處在創(chuàng)作熱情高漲的階段，所以能夠走到一塊。??要說真正使得幾人的交往為常態(tài)的，還是“晴川畫會”的成立，這時期的湖北??中國畫團體除了一起工作、創(chuàng)作與辦展覽以外，還經(jīng)常舉辦學術沙龍和讀書會來交??流，“晴川畫會”的成員不僅僅是單純的畫家，他們既畫畫又寫文章，在美術理論??２５?
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