<正>如果說中國(guó)人物畫的產(chǎn)生關(guān)系到鑒戒賢愚和宗教祭祀的社會(huì)功用,山水畫的興起滿足了文人士大夫的林泉之志,那么花鳥畫則使畫家個(gè)人情致在現(xiàn)實(shí)生活之中得到更為細(xì)膩的表達(dá),從而與人物畫、山水畫鼎足而立,成為一門獨(dú)立的畫科。自五代黃荃、徐熙形成"徐黃二體"之后,中國(guó)的花鳥畫逐漸走向"工筆"與"寫意"兩條創(chuàng)作及審美路徑。畫家韓福江根植于花鳥畫傳統(tǒng),有著深厚的文人底蘊(yùn)和用筆設(shè)色功力,但并未陷入程式化的窠臼,而是保持在古意的基礎(chǔ)上,致力于技法的突破、融合與革新。一方面,韓福江在小題材之中寄托大氣魄,寄寓了個(gè)人情致之外的家國(guó)情懷; 

【文章來源】：美術(shù). 2020,(09)北大核心CSSCI

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【文章目錄】：
一、“天人共生”的審美情致
二、“妙造自然”的工筆革新
三、“思與境偕”的寫意實(shí)踐



本文編號(hào)：2971002