自改革開放以來,中國在經(jīng)濟、文化等方面實力不斷提升,在藝術(shù)領(lǐng)域,更是百花齊放,傳統(tǒng)的工筆畫也發(fā)展到了一個新時期�！肮P墨當(dāng)隨時代”,當(dāng)代畫家應(yīng)該創(chuàng)作出具有時代印記的繪畫作品。在《遇·徽》系列創(chuàng)作過程中,我試圖使生活在唐朝畫卷中的仕女走出來,走到現(xiàn)代的徽派建筑中,呈現(xiàn)出非自然主義的、人們視覺經(jīng)驗以外的畫面。本文第一部分闡述《遇·徽》系列創(chuàng)作的緣由,并闡述作品從傳統(tǒng)仕女繪畫以及西方繪畫中汲取的養(yǎng)分。第二部分從草圖、完成稿、勾線、設(shè)色、肌理等方面詳細分析了作品的創(chuàng)作過程。第三部分簡述了創(chuàng)作過程中遇到的問題和解決方案,以及筆者對于以后在繪畫中的新思考。 

【文章來源】：安徽大學(xué)安徽省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１．徽派建筑作者拍攝于關(guān)麓徽州古村落??

在筆者的印象中，徽派建筑總是與繪畫聯(lián)系在一起。皖南宏村每年會有大批??的學(xué)生去寫生，也有許多繪畫大家去尋找靈感，入畫的徽派建筑更顯現(xiàn)她的古樸??典雅。在繪畫大師吳冠中的寫意畫中（圖２、圖３），粉墻黛瓦的建筑像一個個??跳動的音符，有節(jié)奏的躍然在畫紙上。“青磚小瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗。夢??里水鄉(xiāng)芳綠野，玉謫伯虎慰蘇杭�！币皇仔≡姡瑺恳龆嗌倨丛谕獾幕丈虒�??鄉(xiāng)的回憶。一幅水墨畫又何嘗不是將游子的思緒帶回了家鄉(xiāng)呢？??圖２．水墨寫意吳冠中?圖３．水墨寫意吳冠中??２、態(tài)濃意遠的仕女??在中國古典畫卷中，女性題材的繪畫不勝枚舉。不同朝代描繪的女性身份不??同：魏晉時期的仕女畫主要描繪神女；唐代的畫家則更多地描繪上層社會中的貴??妃婦人；五代、宋、元時期，平常百姓家的女子也出現(xiàn)在仕女畫之中；到了明清??時期，文學(xué)名著中的女子獲得了畫家的青睞。此外，仕女畫的風(fēng)格也因時而變：??六朝是秀骨清像，唐朝是珠圓玉潤，宋代是端莊清秀，明清是嬌弱雅麗。??女性在古典詩詞中多是以怨哀、閑愁的形象出現(xiàn)的，如溫庭筠《楊柳枝》：??“金縷毿毿碧瓦溝

在筆者的印象中，徽派建筑總是與繪畫聯(lián)系在一起。皖南宏村每年會有大批??的學(xué)生去寫生，也有許多繪畫大家去尋找靈感，入畫的徽派建筑更顯現(xiàn)她的古樸??典雅。在繪畫大師吳冠中的寫意畫中（圖２、圖３），粉墻黛瓦的建筑像一個個??跳動的音符，有節(jié)奏的躍然在畫紙上�！扒啻u小瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗。夢??里水鄉(xiāng)芳綠野，玉謫伯虎慰蘇杭。”一首小詩，牽引出多少漂泊在外的徽商對家??鄉(xiāng)的回憶。一幅水墨畫又何嘗不是將游子的思緒帶回了家鄉(xiāng)呢？??圖２．水墨寫意吳冠中?圖３．水墨寫意吳冠中??２、態(tài)濃意遠的仕女??在中國古典畫卷中，女性題材的繪畫不勝枚舉。不同朝代描繪的女性身份不??同：魏晉時期的仕女畫主要描繪神女；唐代的畫家則更多地描繪上層社會中的貴??妃婦人；五代、宋、元時期，平常百姓家的女子也出現(xiàn)在仕女畫之中；到了明清??時期，文學(xué)名著中的女子獲得了畫家的青睞。此外，仕女畫的風(fēng)格也因時而變：??六朝是秀骨清像，唐朝是珠圓玉潤，宋代是端莊清秀，明清是嬌弱雅麗。??女性在古典詩詞中多是以怨哀、閑愁的形象出現(xiàn)的，如溫庭筠《楊柳枝》：??“金縷毿毿碧瓦溝

【參考文獻】：
期刊論文
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[8]古代仕女畫概論[J]. 單國強.  故宮博物院院刊. 1995(S1)
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碩士論文
[1]唐代仕女畫和宮怨詩的意象交匯[D]. 劉小捷.東南大學(xué) 2017
[2]淺析仕女畫的詩意表達與歷史變遷[D]. 郭媛.中央民族大學(xué) 2012
[3]安德魯·懷斯繪畫藝術(shù)研究[D]. 李旸.河北大學(xué) 2006



本文編號：2970747