新時期風(fēng)景油畫本土化的研究
發(fā)布時間：2021-01-11 06:58
風(fēng)景油畫作為一個獨立的畫派出現(xiàn)于畫壇，只是近兩個世紀(jì)的事情，自十九世紀(jì)印象派出現(xiàn)以來，風(fēng)景畫成了油畫家們競相馳驅(qū)的領(lǐng)域，各種風(fēng)格流派紛至沓來。中國風(fēng)景油畫幾乎是隨著西方油畫同時傳入中國的，但是由于在藝術(shù)服務(wù)以政治的口號下當(dāng)時并沒有受到重視，文化大革命后伴隨著改革開放后中國風(fēng)景油畫走進(jìn)了新時期。在這一時期，世界發(fā)展幾百年的藝術(shù)一時間涌入到中國，中國油畫家們通過對西方藝術(shù)的研究和學(xué)習(xí)，通過了解中國美術(shù)史，進(jìn)行了深刻的反思，進(jìn)一步認(rèn)識到中國傳統(tǒng)文化的重要性，中國風(fēng)景油畫要想扎根于中國必須要本土化。這種認(rèn)識不是自然而然產(chǎn)生的，這是畫家一種文化的自覺意識。本文以新時期中國風(fēng)景油畫的繁榮發(fā)展為切入點，通過分析風(fēng)景油畫地域性的特點，提出民族文化和本土地域性文化的重要性。具有民族性的藝術(shù)是有其時代、地域和種族等決定的。作為題材比較豐富和自由的風(fēng)景畫，對其地域性的研究又顯得非常重要。本文共分三章，第一章分析了風(fēng)景油畫的起源及在中國的發(fā)展，新時期的繁榮。第二章是本文的重點，分析了地域性傾向，列舉了幾大不同題材和不同風(fēng)格的地域性傾向，并分析了新時期風(fēng)景畫地域性對油畫油畫民族化貢獻(xiàn)，民族化在中國的實踐和必然。...
【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：29 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
狩獵者布魯蓋爾17世紀(jì)以后，獨具魅力的風(fēng)景畫得到發(fā)展，各種風(fēng)格的畫派競相出現(xiàn)，比如“荷蘭小畫派”、英國的“風(fēng)景畫派”、法國的“巴比松畫派”、“印象派”等
圖 2 畢沙羅作品期的引入 18 世紀(jì)初油畫就被傳入到中國，當(dāng)時是由郎世寧等人以傳教士的，由于早期的政治作用油畫只以皇帝的畫像等形式出現(xiàn)，并沒識和認(rèn)可。中國真正的油畫是由以中國留學(xué)生為代表的藝術(shù)家們國風(fēng)景油畫幾乎是隨著西方油畫傳入同時出現(xiàn)的,中國風(fēng)景油畫 世紀(jì) 50 年代。1840 年鴉片戰(zhàn)爭的爆發(fā)打開了中國封建社會的大
其代表作是《喜馬拉雅山》（圖 3）。林風(fēng)眠的代表作品主要有兩類，一女，二是蘆雁一類的花鳥畫。他是“中西融合”最早的提出者和最具代的人，是中國美術(shù)教育的先驅(qū)和拓荒者。他提倡調(diào)和中西、兼收并蓄創(chuàng)造出富有時代特征和能展現(xiàn)民族文化、具有個性化的抒情畫風(fēng)。同是實踐中西文化融合的先驅(qū)，他是具有開拓精神，林風(fēng)眠是杰出的藝育家，現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，中國美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人。被稱為中國現(xiàn)畫史的的一代宗師是當(dāng)之無愧的。以顏文梁為代表的一些畫家，借鑒了派的手法,同樣是對景寫生,但寫的主要是光與色而非對景，其代表作有《威圣保羅教堂》等,顏文樑的作品以點彩派的技法,善用灰色調(diào)描寫小花園、庭街道,在點線面的運用上十分到位和優(yōu)美, 中國南方風(fēng)景在其作品中表現(xiàn)出了情調(diào)。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談當(dāng)代中國油畫風(fēng)景畫地域性問題[J]. 鄭紹德. 大眾文藝. 2011(12)
[2]中華傳統(tǒng)文化精神對中國油畫發(fā)展的作用[J]. 姜松華. 藝術(shù)百家. 2010(03)
[3]對話與嬗變——淺析早期油畫家的中西融合探索之路[J]. 惠彥芳. 絲綢之路. 2009(18)
[4]中國油畫風(fēng)景民族性的思考——論油畫風(fēng)景對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精神的借鑒[J]. 胡林輝. 美術(shù)大觀. 2009(08)
[5]淺談中國風(fēng)景油畫的多元化發(fā)展[J]. 柳玉. 美術(shù)大觀. 2009(08)
[6]中國油畫的“民族化”移植和改造[J]. 喬蘭. 青海師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2009(04)
[7]當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作與民族精神[J]. 李靈紅. 科技信息. 2009(18)
[8]抒胸中詩意 達(dá)自然心音[J]. 王卉. 今傳媒. 2008(11)
[9]中國風(fēng)景油畫的走向[J]. 胡振德. 文藝研究. 2007(09)
[10]談中國西部油畫風(fēng)景藝術(shù)的現(xiàn)狀與發(fā)展[J]. 張亞偉. 甘肅科技縱橫. 2005(03)
碩士論文
[1]傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)元素在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中的運用[D]. 易瓊娟.湖南師范大學(xué) 2011
本文編號：2970311
【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：29 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
狩獵者布魯蓋爾17世紀(jì)以后，獨具魅力的風(fēng)景畫得到發(fā)展，各種風(fēng)格的畫派競相出現(xiàn)，比如“荷蘭小畫派”、英國的“風(fēng)景畫派”、法國的“巴比松畫派”、“印象派”等
圖 2 畢沙羅作品期的引入 18 世紀(jì)初油畫就被傳入到中國，當(dāng)時是由郎世寧等人以傳教士的，由于早期的政治作用油畫只以皇帝的畫像等形式出現(xiàn)，并沒識和認(rèn)可。中國真正的油畫是由以中國留學(xué)生為代表的藝術(shù)家們國風(fēng)景油畫幾乎是隨著西方油畫傳入同時出現(xiàn)的,中國風(fēng)景油畫 世紀(jì) 50 年代。1840 年鴉片戰(zhàn)爭的爆發(fā)打開了中國封建社會的大
其代表作是《喜馬拉雅山》（圖 3）。林風(fēng)眠的代表作品主要有兩類，一女，二是蘆雁一類的花鳥畫。他是“中西融合”最早的提出者和最具代的人，是中國美術(shù)教育的先驅(qū)和拓荒者。他提倡調(diào)和中西、兼收并蓄創(chuàng)造出富有時代特征和能展現(xiàn)民族文化、具有個性化的抒情畫風(fēng)。同是實踐中西文化融合的先驅(qū)，他是具有開拓精神，林風(fēng)眠是杰出的藝育家，現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，中國美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人。被稱為中國現(xiàn)畫史的的一代宗師是當(dāng)之無愧的。以顏文梁為代表的一些畫家，借鑒了派的手法,同樣是對景寫生,但寫的主要是光與色而非對景，其代表作有《威圣保羅教堂》等,顏文樑的作品以點彩派的技法,善用灰色調(diào)描寫小花園、庭街道,在點線面的運用上十分到位和優(yōu)美, 中國南方風(fēng)景在其作品中表現(xiàn)出了情調(diào)。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談當(dāng)代中國油畫風(fēng)景畫地域性問題[J]. 鄭紹德. 大眾文藝. 2011(12)
[2]中華傳統(tǒng)文化精神對中國油畫發(fā)展的作用[J]. 姜松華. 藝術(shù)百家. 2010(03)
[3]對話與嬗變——淺析早期油畫家的中西融合探索之路[J]. 惠彥芳. 絲綢之路. 2009(18)
[4]中國油畫風(fēng)景民族性的思考——論油畫風(fēng)景對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精神的借鑒[J]. 胡林輝. 美術(shù)大觀. 2009(08)
[5]淺談中國風(fēng)景油畫的多元化發(fā)展[J]. 柳玉. 美術(shù)大觀. 2009(08)
[6]中國油畫的“民族化”移植和改造[J]. 喬蘭. 青海師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2009(04)
[7]當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作與民族精神[J]. 李靈紅. 科技信息. 2009(18)
[8]抒胸中詩意 達(dá)自然心音[J]. 王卉. 今傳媒. 2008(11)
[9]中國風(fēng)景油畫的走向[J]. 胡振德. 文藝研究. 2007(09)
[10]談中國西部油畫風(fēng)景藝術(shù)的現(xiàn)狀與發(fā)展[J]. 張亞偉. 甘肅科技縱橫. 2005(03)
碩士論文
[1]傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)元素在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中的運用[D]. 易瓊娟.湖南師范大學(xué) 2011
本文編號：2970311
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/2970311.html
