家庭是這個社會的必要組成部分,通過一個家庭可以折射出這個社會的文化習俗、歷史文化、政治風云等,所以很多的畫家都通過這個題材來進行藝術(shù)創(chuàng)作,從而反映社會生活,國內(nèi)外很多的藝術(shù)家們都有很多以家庭為題材的作品,例如法國現(xiàn)實主義畫家米勒,他的眾多作品都是以家庭生活為題材的,通過這些作品我們能夠感受到當時底層人民艱辛困苦的生活,但是在作品中也能感受到人們淳樸的精神世界,荷蘭小畫派的創(chuàng)作題材都來源于家庭生活,作品生動的展現(xiàn)了當時市民家庭生活的場景,中國很多畫家也有很多的作品是以家庭生活為為主要創(chuàng)作源泉的,例如張曉剛的肖像畫作品《大家庭》,作品反映特定歷史條件下人們的精神世界,羅中立的《父親》,畫家以深厚的情感詮釋著一個樸實勤勞善良的老父親形象,也反映了新社會的一個有文化的農(nóng)民形象,閆平的《母與子》,作品中讓人們充分感受到母愛的偉大,這些油畫題材完全的源于現(xiàn)實的家庭生活,藝術(shù)家們通過不同的油畫表現(xiàn)技法來實現(xiàn)了自己的油畫創(chuàng)作,從而實現(xiàn)自己對生活的理解和感悟,在作者的繪畫創(chuàng)作中借鑒大師們的繪畫表現(xiàn)風格,利用作者與家人生活的每個快樂的瞬間為內(nèi)容來創(chuàng)作家庭繪畫作品,在創(chuàng)作中真實的表達自己的情感,同時喚起大家... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

瑪麗-卡薩特《花園中縫紉的少女》Figure3-1Marycasat

哈爾濱師范大學碩士學位論文--4圖3-1瑪麗-卡薩特《花園中縫紉的少女》Figure3-1Marycasat《Sewinggirlinthegarden》圖3-21880-1882，瑪麗-卡薩特《在花園中閱讀的莉迪亞》1880Figure3-21880-1882,Marycassett《Lydiareadinginthegarden》1880第三章《家庭日記》系列創(chuàng)作的過程一、對相關(guān)題材作品的借鑒筆者在家庭繪畫的創(chuàng)作中受到很多藝術(shù)家的啟發(fā)，深深被他們的繪畫感染，其中法國新具象主義畫家阿列卡的人物畫作品給筆者的震撼是最大的。阿利卡的人物畫作品在中國傳統(tǒng)繪畫中汲取營養(yǎng)，作品不拘于造型和用色，感受多于程式，作品中的人物總能讓觀者感受到親近，作品好似源于生活的中某個片段十分親近生動，筆者覺得這種自然的流露才是最能感染到人們的作品。阿利卡曾經(jīng)說：“一個有機的生命和繪畫之間是沒有區(qū)別的，因為繪畫應該是有機的，否則就是死的，中國藝術(shù)的氣，最本質(zhì)的是靈氣而不是優(yōu)美”。[1]阿利卡在人物畫的創(chuàng)作中沒有沿用古典的寫實手法而是使用了寫生的表現(xiàn)方式，他將人物的瞬間鮮活生動的形象記錄下來從而進行創(chuàng)作，瞬間的場景是最真實的感情流露，對構(gòu)圖、色彩的表達更加簡單直接，使內(nèi)心的感受直接付諸于作品之中，他拋棄古典油畫復雜的創(chuàng)作過程，這使得他的油畫作品讓人們感受到真實、誠懇，作品獨具一格。另一位女畫家對筆者的創(chuàng)作也深有影響，美國著名女畫家瑪麗卡薩特的人物畫作品多取材于婦女和兒童，她采用特寫的構(gòu)圖形式，將人物放大成為畫面的主要部分，抓住人物生活中每個自然的瞬間。從作品中可以看出人物正在聚精會神沉浸于自己正在做的事情中，構(gòu)圖簡潔明了，筆觸流暢，受印象派影響，她的用色大膽卻不失和諧，作者將自己內(nèi)心豐富的情感融入作品中，將人生樂觀積極的狀態(tài)傳達給每一位觀者，這?

第三章《家庭日記》系列創(chuàng)作的過程--7部的刻畫上，有時使用細小的筆觸，有時使用簡潔的大筆觸，筆觸根據(jù)需要適時變化，畫面中留有筆觸的痕跡，作品中通過筆觸的變化處處透漏出了細膩和溫情�！叭鐖D3-3所示”圖3-3《家庭日記》Figure3-3《Familydiary》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]試析油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖與表現(xiàn)[J]. 魏邦銳.  大眾文藝. 2018(19)
[2]從女性人物形象的塑造談意象油畫創(chuàng)作[J]. 關(guān)永萍.  美術(shù)教育研究. 2018(16)
[3]淺析油畫技法中的灰色表現(xiàn)[J]. 張晶.  美術(shù)教育研究. 2016(24)
[4]試論油畫技法與情感體現(xiàn)[J]. 周利賓.  美術(shù)教育研究. 2015(24)
[5]探討光與影在油畫藝術(shù)中的應用[J]. 金榮.  現(xiàn)代裝飾(理論). 2014(09)
[6]主觀性色彩在西方油畫中的發(fā)展特點[J]. 張鴻杰.  藝術(shù)教育. 2013(06)
[7]具象油畫語言的生命力[J]. 呂鴻.  美術(shù)大觀. 2012(12)
[8]論油畫中的情感色彩表現(xiàn)[J]. 宋濤.  重慶科技學院學報(社會科學版). 2010(02)
[9]油畫技法在作品中的定位[J]. 許敏.  長江大學學報(社會科學版). 2008(06)

博士論文
[1]比較視域下中國油畫審美形態(tài)研究[D]. 何小勛.南京藝術(shù)學院 2014

碩士論文
[1]油畫創(chuàng)作中色彩的主觀性—灰暗色調(diào)的表現(xiàn)[D]. 王婧旭.魯迅美術(shù)學院 2018
[2]中西傳統(tǒng)人物繪畫色彩比較研究[D]. 蘇曉.西北民族大學 2014
[3]論楊飛云油畫人物的創(chuàng)作特色及影響[D]. 石浩.沈陽師范大學 2012
[4]女性繪畫中的母性意識[D]. 楊冬.河南大學 2004



本文編號：2961266