中國工筆花鳥畫是中國繪畫體系的一個重要分支,因為中國畫與書畫同源,前期又有過彩陶、青銅器藝術的影響,所以從一開始就具備裝飾性。中國畫經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,到了當代表現(xiàn)出強烈的時代性,裝飾性的特征也更加突出。尤其是中國當代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌,畫面在表現(xiàn)形式、視覺效果、裝飾功能等方面都體現(xiàn)出明顯的時代特征。本文通過對中國當代工筆花鳥畫裝飾性的探討,揭示裝飾性在中國當代花鳥畫中的重要性和必然性。從事當代工筆花鳥畫的藝術家,根據(jù)自己的造型法則與創(chuàng)作規(guī)律,繪制出極具當代中國特色的工筆花鳥畫,完全有別于西方的純視覺色塊的藝術形式。中國工筆當代花鳥畫的創(chuàng)作,在繼承了傳統(tǒng)裝飾美的同時,盡管增加了諸如西方構成和日本巖彩技法等當代裝飾性元素。使中國工筆花鳥畫的裝飾性特點更加突出,但并沒有改變其繪畫性的本質。它與裝飾畫的區(qū)別在于：繪畫性服從裝飾性就是裝飾畫,裝飾性服從繪畫性就是繪畫。在開放的時代背景下,工筆花鳥畫逐漸繁榮,形式多樣的作品層出不窮。也產(chǎn)生了諸如趙澄襄、林若熹、莫高翔、蘇百鈞、陳運權、雷苗、高茜等具有代表性的畫家,他們作品的裝飾性給人留下了深刻印象。他們的作品與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫相比,有較... 

【文章來源】：湖南師范大學湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 中國當代花鳥畫裝飾性的概念
    1.1 裝飾、裝飾性的"是是非非"
    1.2 中國當代花鳥畫的裝飾性與裝飾畫的異同
第2章 中國當代工筆花鳥畫裝飾性的成因
    2.1 古為今用
    2.2 融匯東西
        2.2.1 西方現(xiàn)代藝術的影響
        2.2.2 日本畫的滲透
    2.3 當代中國的審美要求
第3章 解析中國當代工筆花鳥畫的裝飾性
    3.1 裝飾意味的構圖
        3.1.1 平面布置
        3.1.2 空間分割
        3.1.3 對稱與均衡
        3.1.4 盈滿的構圖
        3.1.5 現(xiàn)代構成的介入
    3.2 裝飾意味的造型
        3.2.1 線的裝飾美
        3.2.2 夸張與變形
        3.2.3 造型中的點線面
    3.3 裝飾意味的色彩
        3.3.1 當代工筆花鳥畫的色彩觀
        3.3.2 融匯貫通
        3.3.3 新技法及顏料的運用
結束語
參考文獻
附錄
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]我主張立今承古 立中融西 李魁正訪談[J].   東方藝術. 2004(S4)
[2]傳統(tǒng)繪畫色彩的裝飾特質[J]. 吳耀華.  南通師專學報(社會科學版). 1996(03)
[3]肌理與效果[J]. 鄭力.  新美術. 1995(01)



本文編號：2959820