當(dāng)下視覺(jué)領(lǐng)域的資源和信息浩如煙海,伴隨著多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,呈現(xiàn)出碎片化的趨勢(shì)。面對(duì)形形色色的藝術(shù)流派和復(fù)雜多變的藝術(shù)現(xiàn)象,藝術(shù)創(chuàng)作者常會(huì)陷入一種迷茫和困境之中,不知該如何選擇媒材表現(xiàn)自己對(duì)世界的思考。在這種情況下,借助何種途徑與方法實(shí)現(xiàn)個(gè)人信息的表達(dá),成為繪畫創(chuàng)作中首先需要解決的問(wèn)題。在日常的繪畫創(chuàng)作中,本人意識(shí)到畫面實(shí)際上是由繪畫元素的形式構(gòu)成,據(jù)此,徹底改變了本科學(xué)習(xí)期間被動(dòng)形成的傳統(tǒng)繪畫觀念,繪畫的審美思維也隨之發(fā)生改變。在陷入困境,面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí),不斷實(shí)踐與嘗試中尋找到走出繪畫困境的方案。因?qū)Ξ嬅妗昂圹E”較為敏感,所以選擇從繪畫中最能體現(xiàn)表現(xiàn)性的“痕跡”入手,尋找符合自己精神氣質(zhì)的畫面形態(tài)及信息表達(dá)方法。通過(guò)對(duì)其他畫家作品的平面空間分割進(jìn)行分析,在不斷實(shí)踐與探索中,逐步明確了新的繪畫空間意識(shí)。通過(guò)有效的視覺(jué)元素加以組合、分離與鏈接和重構(gòu)充分調(diào)動(dòng)視覺(jué)基本元素在繪畫中積極的表現(xiàn)作用,創(chuàng)建了一個(gè)多元矛盾對(duì)立的繪畫視界。同時(shí)在表達(dá)繪畫觀念上,思路也更加的清晰與明確,且階段性形成了能夠傳遞出個(gè)人信息的畫面形態(tài),本文即是個(gè)人對(duì)繪畫形式探索的結(jié)果。本文基于縱觀美術(shù)史的方法,從繪畫總體出發(fā),... 

【文章來(lái)源】：魯迅美術(shù)學(xué)院遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

段倩文《快遞盒子中的秘密》尺寸可變繪畫裝置2014年

2：墻壁殘留的痕跡 2017 年 圖 3：塔皮埃斯《音樂(lè) 1》120cmX150cm 綜合材料 198在現(xiàn)實(shí)生活中，“痕跡”無(wú)處不在。正如達(dá)·芬奇所描述的那樣：“細(xì)看的污漬或各種彩石，你能從中發(fā)現(xiàn)一些圖像與某些景色極其相似�！雹侔l(fā)現(xiàn)“痕跡”存在某種視覺(jué)價(jià)值和表現(xiàn)力，這取決于人的天賦和想象力，也與

2：墻壁殘留的痕跡 2017 年 圖 3：塔皮埃斯《音樂(lè) 1》120cmX150cm 綜合材料 198在現(xiàn)實(shí)生活中，“痕跡”無(wú)處不在。正如達(dá)·芬奇所描述的那樣：“細(xì)看的污漬或各種彩石，你能從中發(fā)現(xiàn)一些圖像與某些景色極其相似�！雹侔l(fā)現(xiàn)“痕跡”存在某種視覺(jué)價(jià)值和表現(xiàn)力，這取決于人的天賦和想象力，也與


本文編號(hào)：2958783