宋代畫家郭熙在他的《林泉高致》中提出的“三遠(yuǎn)法”,不僅僅是對(duì)中國古代繪畫透視方法的總結(jié)和發(fā)展,同時(shí)也具有深厚的美學(xué)意義。本文以對(duì)“三遠(yuǎn)法”的闡釋為基點(diǎn),深入探討“三遠(yuǎn)法”作為中國古代山水畫透視之技法的源流及其對(duì)中國古代山水畫的影響,在此基礎(chǔ)上,本文從中國古代看世界的方法,對(duì)中國古代地理環(huán)境特征的藝術(shù)化表達(dá),農(nóng)耕文明的生產(chǎn)、生活方式在視覺模式上的反映,“三遠(yuǎn)法”對(duì)后世中國山水畫構(gòu)圖和風(fēng)格、意境表達(dá)的影響等方面探討了“‘三遠(yuǎn)法’的文化內(nèi)涵與審美意義。“三遠(yuǎn)法”具有技法與意境兩方面的意義。從技法而言,它滿足透視的三大特征,所以它是我國古代山水畫的透視方法。因?yàn)椤叭h(yuǎn)法”的視點(diǎn)在時(shí)間上、空間里具有游移、靈活的特性,所以它是我國古代山水畫“散點(diǎn)透視”方法的典型體現(xiàn)。從意境而言,“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”分別描繪了崇高壯闊、幽遠(yuǎn)深邃、沖淡等山水畫意境;整體觀之,“三遠(yuǎn)法”所描繪的是一個(gè)無限大的時(shí)空境界與精神境界�！叭h(yuǎn)法”作為郭熙山水畫理論的重要結(jié)晶,在其作品《早春圖》中得到了全面體現(xiàn);從其畫論與創(chuàng)作中流露出“尚平遠(yuǎn)”的審美趣味�！叭h(yuǎn)法”對(duì)中國古代山水畫產(chǎn)生了深刻的影響。作為我國古代山水畫“散... 

【文章來源】：廣西師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

北宋·郭熙早春圖

此小景也。”①“煙生亂山，生絹六幅，數(shù)百里……令人看之意興無窮，此圖乃平遠(yuǎn)之物也遠(yuǎn)山……以旁達(dá)于向后平遠(yuǎn)林麓”，可見郭熙在三圖 2 北宋·郭熙 窠石平遠(yuǎn)圖

窠石自然散落在地，輪廓明晰可見，漸行漸遠(yuǎn)漸模樹石茫茫不見其影。所有山水樹石景物都安排在一個(gè)平遠(yuǎn)的宏大平遠(yuǎn)景象。同審美趣味之作品還有《樹石平遠(yuǎn)圖 3 北宋·郭熙 樹石平遠(yuǎn)圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[5]五代、北宋山水畫南北地域性風(fēng)格比較研究[D]. 范婧.西安美術(shù)學(xué)院 2013
[6]論“五方”觀念對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫方位意識(shí)的影響[D]. 王小檸.揚(yáng)州大學(xué) 2012
[7]論地理環(huán)境在社會(huì)歷史發(fā)展中的作用[D]. 韓獻(xiàn)珍.內(nèi)蒙古大學(xué) 2009
[8]中國古典詩學(xué)“淡”范疇研究[D]. 劉漢良.南昌大學(xué) 2008
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