改革開放以來,我國對經(jīng)濟結(jié)構(gòu)進行的調(diào)整刺激了鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的興起與發(fā)展,大大增加了對勞動力的需求,農(nóng)民獲得收入的方式有了更多的選擇。因此,越來越多的農(nóng)民離開土地進城務(wù)工,逐漸產(chǎn)生了一個新的代名詞:農(nóng)民工。即便農(nóng)民群體是為了生活的改善才選擇成為農(nóng)民工,但毋庸置疑,這一群體在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的進程中做出了極大的貢獻。20世紀末期,農(nóng)民工這一社會群體逐漸成為當時美術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)題材之一。此時的農(nóng)民工遠離故土,陌生的城市帶給農(nóng)民工諸多的迷茫與焦慮。藝術(shù)家以敏銳的感受力捕捉到他們這一心理,創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的藝術(shù)作品,如劉小東的《違章》,忻東旺的《明天,晴轉(zhuǎn)多云》,王宏劍的《陽關(guān)三疊》等。21世紀初,中國與世界進一步融合。中國經(jīng)濟進入飛速發(fā)展階段。國家加強了對農(nóng)民工群體的關(guān)注,初步出臺了一些相關(guān)法律政策,為農(nóng)民工的生存發(fā)展提供了法律保證。更加友善社會環(huán)境中也使農(nóng)民工獲得了更多的寬容與關(guān)懷,農(nóng)民工的精神面貌更佳自然向上。在徐唯辛的《工棚》,李節(jié)平的《小夫妻》等作品中,以生動的形象,巧妙的構(gòu)思,表現(xiàn)出了社會發(fā)展為農(nóng)民工生活帶來的轉(zhuǎn)變。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２．２．３??恐懼


本文編號：2952989