論及中國古代人物畫,晚明的崔子忠必然是無法忽視的人物。本文將討論的重點放在崔子忠人物畫的藝術(shù)風(fēng)格之上,并意在將古代人物畫與當(dāng)代語境下的工筆人物畫之間架起溝通的橋梁,思考在當(dāng)下創(chuàng)作中要以何種途徑實現(xiàn)“借古開新”。此論題緣起于自身學(xué)習(xí)生活中遇到的問題以及針對在創(chuàng)作中如何“借古開新”產(chǎn)生的思考。在當(dāng)代的工筆人物畫創(chuàng)作中,“開新”二字已不足為奇,似乎創(chuàng)作在某種程度上就等同于創(chuàng)新,必須要不斷找出前人從未使用過的語言才能立足于時代洪流。而我從自身的創(chuàng)作感悟出發(fā),面臨的問題則是在畫面呈現(xiàn)上的日益西化,或說是中國畫特有語言的削弱。所謂中國畫的語言,自然不是工具上筆墨紙硯的獨樹一幟(何況當(dāng)下的創(chuàng)作也早已不再拘泥于作畫工具),而是源遠(yuǎn)流長的富有中國美學(xué)氣質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格。而隨著時代發(fā)展,我們所處的社會環(huán)境和生活方式抑或思維信仰都已經(jīng)與古人大相徑庭,開放性的文化交流和互融使我們的生活接納了太多的東方他國以及西方國家因素,例如最顯著的,我們不再日日用毛筆書寫而是采取更便捷的硬筆,這一改變便對同源的國畫書法均影響重大。那么在這般的當(dāng)代語境下,當(dāng)涉及到客觀藝術(shù)品時,要如何延續(xù)自古而來的東方式思維,如何找到合適的語言在... 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 人物的題材選擇
    第一節(jié)“入畫”與“不入畫”的人物形象
    第二節(jié)“入畫”的表現(xiàn)形式與畫面效果的關(guān)系
第二章 人物的繪畫語言
    第一節(jié)——真實性與表現(xiàn)性的把握
    第二節(jié) 線條
        （1）.線條自身的鮮活
        （2）. 線條與線條的關(guān)聯(lián)
    第三節(jié) 造型
        （1）.頭部
        （2）.手、腳#
        （3）.身型姿態(tài)
        （4）.賦色#
第三章 人物在畫面中的整體作用——傳達(dá)與表現(xiàn)的中心
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
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本文編號：2949179