鏡像是指物體經(jīng)鏡面反射后在鏡中所呈的虛像,在古代,相比鏡像人們更注重鏡子本身,后來隨著鏡子神秘意義淡化和鏡像的實(shí)用功能進(jìn)一步擴(kuò)展,人們逐漸將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移至鏡中的鏡像,這種關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)變?cè)诶L畫作品中有著鮮明的體現(xiàn)。從文藝復(fù)興時(shí)期開始,鏡像得到畫家們的廣泛關(guān)注。楊·凡·艾克的《阿爾諾芬尼夫婦像》是鏡像在油畫作品中的初現(xiàn),鏡像出現(xiàn)在傳統(tǒng)再現(xiàn)性油畫作品中的根本原因是鏡像在一定程度上彌補(bǔ)了繪畫的局限性,其次也與繪畫對(duì)鏡像的模仿有關(guān)。傳統(tǒng)再現(xiàn)性繪畫對(duì)鏡像的應(yīng)用打破了繪畫在空間和時(shí)間上的限制。在愛德華·馬奈1882年創(chuàng)作的《女神游樂場(chǎng)的酒吧》中,鏡像首次作為畫面中的主要審美對(duì)象,在這之后,鏡像題材的繪畫被確立和流行起來。現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家們從不同的角度關(guān)注和表現(xiàn)鏡像,雷尼·馬格利特、愛德華多·納蘭霍、理查德·埃斯蒂斯是現(xiàn)當(dāng)代專注鏡像題材油畫創(chuàng)作的代表性畫家。瑪格利特善于利用鏡像表現(xiàn)錯(cuò)誤的邏輯,從而刺激觀者的眼睛,引發(fā)觀眾的思考。納蘭霍利用鏡像在畫面中展現(xiàn)不同時(shí)空的物象,并且致力于對(duì)復(fù)雜鏡面組合中鏡像的表現(xiàn)。埃斯蒂斯致力于描繪城市中反光物體的鏡像,城市街道上的玻璃中復(fù)雜多變的映像在他的作品中被定格,這類作品給... 

【文章來源】：新疆藝術(shù)學(xué)院新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

平面鏡成像原理

董氏武陵集記》，相關(guān)表述有‘象外之象，景美學(xué)的本質(zhì)特征。”3“鏡”生象外在本文中主含義：“象”在畫中的空間分為間、鏡內(nèi)空間，像題材油畫創(chuàng)作。張“境離不開象，層意蘊(yùn)�！辩R像該機(jī)械地照抄鏡美感與豐富的表特的意境，這也價(jià)值所在。關(guān)系們需要簡(jiǎn)單了解圖 1-1 平面鏡成像原理

顧愷之，女史箴圖第四段（唐摹本），約公元3世紀(jì)下半葉

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]境生象外——中國古典繪畫美學(xué)的人生觀照[J]. 趙成清.  裝飾. 2006(08)

博士論文
[1]都市語境下的中國當(dāng)代油畫[D]. 唐萍.西安美術(shù)學(xué)院 2014

碩士論文
[1]油畫中鏡子的圖像學(xué)研究[D]. 王靜.青島科技大學(xué) 2014
[2]鏡面反射特性在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用[D]. 姬廣建.中國美術(shù)學(xué)院 2013
[3]玻璃作為建筑表皮材料的表現(xiàn)力研究[D]. 常樂.西南交通大學(xué) 2011
[4]論馬格利特的魔幻超現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格[D]. 穆東一.河北大學(xué) 2011



本文編號(hào)：2947297