水彩人物畫中,畫面的空間表現(xiàn)是不可或缺的一環(huán),空間意識(shí)在畫面中的體現(xiàn)往往決定了藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格。水彩人物畫創(chuàng)作過程中最常見的問題就是人物與空間的組織關(guān)系問題。不同畫面人物與背景空間的關(guān)系不一樣,表現(xiàn)出的效果也不一樣。水彩人物畫中的空間表現(xiàn),不僅能夠反映創(chuàng)作者對(duì)于人物畫作品中蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵的深度挖掘,更能體現(xiàn)創(chuàng)作者在空間意識(shí)及空間分布等形式問題上的繼承和創(chuàng)新能力。一幅好的藝術(shù)作品一般都會(huì)帶有畫家獨(dú)特的情感積淀基礎(chǔ)上生發(fā)的特有的空間表現(xiàn)方式。在水彩人物題材《對(duì)話》系列的創(chuàng)作報(bào)告中,通過對(duì)倫勃朗、霍珀、懷斯、佐恩等藝術(shù)家經(jīng)典的藝術(shù)作品中人物與空間關(guān)系的分析探討,結(jié)合筆者自身真實(shí)的生活體驗(yàn),詳細(xì)地闡述了《對(duì)話》系列的創(chuàng)作過程。創(chuàng)作報(bào)告從空間表現(xiàn)形式出發(fā),第一部分對(duì)空間進(jìn)行了簡(jiǎn)明扼要的敘述,對(duì)自然空間與繪畫空間做出了細(xì)致的區(qū)分,并由此引出了創(chuàng)作主體的空間意識(shí)。第二部分中,筆者對(duì)霍珀等四位不同時(shí)期的藝術(shù)家的經(jīng)典作品深入研究,解析了幾位藝術(shù)家為營(yíng)造帶有個(gè)體特殊性的繪畫空間所使用的不同的空間表現(xiàn)形式,在研究的過程中也為筆者的創(chuàng)作指明了方向。第三部分從創(chuàng)作緣起、構(gòu)思與素材收集、創(chuàng)作練習(xí)、創(chuàng)作實(shí)踐四個(gè)方面... 

【文章來(lái)源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 簡(jiǎn)談“空間”
    第一節(jié) 自然空間
    第二節(jié) 繪畫中的空間
第二章 不同時(shí)期代表畫家作品中人物與空間的關(guān)系表現(xiàn)分析
    第一節(jié) 倫勃朗—用光處理畫面的空間關(guān)系
    第二節(jié) 霍珀—利用筆觸語(yǔ)言和畫面構(gòu)成表現(xiàn)空間
    第三節(jié) 懷斯—用特殊的透視角度、點(diǎn)線面構(gòu)圖表現(xiàn)空間
    第四節(jié) 佐恩—利用虛實(shí)表現(xiàn)空間
    第五節(jié) 小結(jié)
第三章 我的《對(duì)話》水彩畫創(chuàng)作
    第一節(jié) 創(chuàng)作緣起
    第二節(jié) 創(chuàng)作構(gòu)思與素材收集
    第三節(jié) 創(chuàng)作練習(xí)
    第四節(jié) 創(chuàng)作實(shí)踐與體驗(yàn)
        一、光線的運(yùn)用
        二、技法材料、色彩語(yǔ)言及畫面構(gòu)成
        三、特殊視角的運(yùn)用
        四、虛實(shí)相生
第四章 創(chuàng)作反思與感悟
    第一節(jié) 創(chuàng)作后的反思
    第二節(jié) 創(chuàng)作感悟
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]我們應(yīng)該如何解讀安德魯·懷斯[J]. 湯瑪斯·霍文,汪溪涓.  中國(guó)藝術(shù). 2012(02)

博士論文
[1]造型藝術(shù)空間論[D]. 劉珊.蘇州大學(xué) 2010
[2]論西方繪畫的再現(xiàn)性空間與繪畫性空間[D]. 陳焰.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2009



本文編號(hào)：2947265