“清代皇家女性”特指生活在清代宮廷之中的滿清貴族女性,包括列朝皇后、妃嬪、太后、格格。清代皇家女性畫像,指以這些清代皇家女性形象為題材內(nèi)容的繪畫創(chuàng)作。本文通過對現(xiàn)存的清代皇家女性畫像及相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行系統(tǒng)梳理,以女性研究視角,將清代皇家女性所扮演角色和歷史作用的圖像歸納為五大畫像表現(xiàn)專題展開研究,分別為朝服像和半身像、農(nóng)桑形象、“文治”形象、戎裝像和女獨(dú)裁者形象。首先,解決皇家女性朝服像的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作時(shí)間和后期補(bǔ)繪問題,研究其與作為身前“喜容”的半身像之間在功能、目的、價(jià)值、意義以及制度上的關(guān)聯(lián)性與不同性;其次,采用肖像畫學(xué)、社會(huì)學(xué)的方法進(jìn)行綜合分析,探討皇家女性于帝王重農(nóng)思想下,在農(nóng)桑主題畫像中所具備的“獨(dú)演性”和“共演性”特質(zhì),即如何通過圖像獨(dú)立或是與帝王共同完成屬于女性政治教化的任務(wù);第三,致力于清代帝王“修、齊、治、平”的四個(gè)儒家理想與皇家女性畫像的關(guān)系研究;第四,清代“以武安邦”國策與清代皇家女性戎裝像的關(guān)系研究,探討清代皇家女性在清代準(zhǔn)軍事活動(dòng)中所起的重要作用;最后,重點(diǎn)研究慈禧“無冕帝王”和“救世之主”兩種角色的畫像塑造,揭示其作為主導(dǎo)者與發(fā)起者時(shí)對洋畫家繪制其畫像的復(fù)雜接... 

【文章來源】：華東師范大學(xué)上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：236 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

-1清人畫孝昭后半身像屏

華東師范大學(xué)博士學(xué)位論文 清代皇家女性畫像研究像》（圖 1-1-2），但與后期同類畫像差距甚遠(yuǎn)，也不確定是否做祭祀供奉之用。從康熙朝時(shí)期開始，關(guān)于后妃的畫像數(shù)量開始增多，在各類半身像、便服像和行樂圖中，都開始出現(xiàn)后妃的身影。但嚴(yán)格來說，其中真正屬于“朝服大影”的畫作，只有《孝誠仁皇后朝服像》一幅（圖 1-1-3）。究其原因，可能與“朝服大影”在該時(shí)期還未獲得功能上的明確定位有關(guān)。在沒有相配合的供奉制度與供奉場所的情況下，決定后妃朝服像的繪制因素，可能僅僅是特殊場合下帝王的興致使然。

華東師范大學(xué)博士學(xué)位論文 清代皇家女性畫像研究像》（圖 1-1-2），但與后期同類畫像差距甚遠(yuǎn)，也不確定是否做祭祀供奉之用。從康熙朝時(shí)期開始，關(guān)于后妃的畫像數(shù)量開始增多，在各類半身像、便服像和行樂圖中，都開始出現(xiàn)后妃的身影。但嚴(yán)格來說，其中真正屬于“朝服大影”的畫作，只有《孝誠仁皇后朝服像》一幅（圖 1-1-3）。究其原因，可能與“朝服大影”在該時(shí)期還未獲得功能上的明確定位有關(guān)。在沒有相配合的供奉制度與供奉場所的情況下，決定后妃朝服像的繪制因素，可能僅僅是特殊場合下帝王的興致使然。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[8]崇慶皇太后的萬壽慶典圖[J]. 林姝.  紫禁城. 2015(10)
[9]崇慶皇太后畫像的新發(fā)現(xiàn)——姚文瀚畫《崇慶皇太后八旬萬壽圖》[J]. 林姝.  故宮博物院院刊. 2015(04)
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博士論文
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[5]從他者觀看到自我觀看[D]. 馮令剛.中國藝術(shù)研究院 2009
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碩士論文
[1]清代木蘭秋狝研究[D]. 李偉.遼寧師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：2939409