本論文以山水畫派地域性的背景、意義、研究現(xiàn)狀等為開端,探究其形成因素。中國地形復(fù)雜多樣,高原、山嶺、平原及丘陵分布極不平衡,因此各區(qū)域的地理環(huán)境、自然條件、人文景觀、經(jīng)濟因素等方面有著較大差別,最終在山水畫上形成了風(fēng)格迥異、各具特色的繪畫藝術(shù)。自然特征的地域性差異和文化特征的不盡相同,為山水畫家提供著各種特定的創(chuàng)作題材與豐富的思想內(nèi)涵,孕育并產(chǎn)生諸多山水畫藝術(shù)流派,彰顯了山水畫藝術(shù)家富有個性的藝術(shù)風(fēng)格。山水畫藝術(shù)家對于自己所處的地域環(huán)境的認識與對區(qū)域文化、特色的感悟,直接關(guān)系到山水畫家藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展。通過列舉不同地域山水畫派如浙派、金陵畫派、海派、長安畫派、嶺南畫派等代表作品來表現(xiàn)各畫派的不同風(fēng)格,并結(jié)合自身《山水組畫》的寫生創(chuàng)作,進而創(chuàng)作了一組以江南為主,西南地區(qū)為輔的系列山水畫創(chuàng)作。最終研究得知全國南北方氣候與自然環(huán)境的差異性以及歷史人文思想的不盡相同,在一定程度上決定了清麗秀潤的南方山水畫和雄渾蒼勁的北方山水畫藝術(shù)面貌的形成,這使我更加深入的理解了中國山水畫派的地域性特征。 

【文章來源】：河北科技大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

郭熙《早春圖》自然因素對山水畫的影響是全方面的，因此說完了具有北方特色的畫作，我們再來看一幅具有鮮明江南特色的山水畫作，這幅名畫為董源的《瀟湘圖》（圖2-2）

圖 2-2 董源《瀟湘圖》《瀟湘圖》主要內(nèi)容是想表達江南山水的秀潤空靈和淡遠清深，仔細分析這幅圖，可以發(fā)現(xiàn)這幅圖的構(gòu)圖方式為平遠取勢，主要表現(xiàn)的是南方的山水，圖中山勢平緩連綿，非常符合南方的自然風(fēng)貌，獨特的構(gòu)圖方式使這幅畫的空間感很強，此外這幅圖中的山巒多是用了披麻皴的手法，山巒上的植被則是用了墨點渲染的手法。通過欣賞上文中董源和郭熙的兩幅畫，可以深刻體會到南北方自然因素的差異是會對山水畫構(gòu)圖等方面產(chǎn)生影響的。南方地區(qū)風(fēng)景優(yōu)美，景色宜人而北方地區(qū)多是雄山峻嶺且景色曠達遼闊，所以南北方山水畫畫家在創(chuàng)作時不僅風(fēng)格不同、畫法不同、作品的特點也不相同。南方山水畫特點為細膩柔美且淡墨輕嵐，例如巨然的《萬壑松風(fēng)圖》、馬遠的《踏歌圖》、王蒙的《青卞隱居圖》、范寬的《溪山行旅圖》、關(guān)仝的《關(guān)山行旅圖》等。北方畫家作品多為厚重、蒼涼、悲壯等的特點，如郭熙的《案石平遠圖》、趙孟頫的《鵲華秋色圖》等。綜上，我們可以得知地域性的客觀自然因素對中國古代繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響，通過研究中國山水畫發(fā)展歷史可以得知，任何畫家或者畫派的發(fā)展與成熟，都需要其深入體驗、觀察和了解當(dāng)?shù)氐牡赜蝻L(fēng)景。正是因為這種細致的了解和研究才

河北科技大學(xué)碩士學(xué)位論文以沿海地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展相對穩(wěn)定，生活水平較高。因此，古會經(jīng)濟、政治格局。各地的自然氣候、經(jīng)濟文化等客觀條化發(fā)展中心的轉(zhuǎn)移即從黃河流域到長江流域，這不僅促使展，也間接促進了整個山水畫經(jīng)濟的發(fā)展。五代十國時期條件為南北朝及以后各代開發(fā)發(fā)展奠定的基礎(chǔ)，當(dāng)時中國展，社會安定，經(jīng)濟繁榮。這一時期人們在日常生活得到神上的滿足，且山水畫的皴、擦、點、染技巧也逐漸被畫

【參考文獻】：
期刊論文
[1]山水畫創(chuàng)作的“本土性”語言[J]. 畢小君.  美術(shù)觀察. 2018(06)
[2]大地上的靈魂和風(fēng)骨——再談山水畫創(chuàng)作[J]. 蔡勁松.  名作欣賞. 2017(34)
[3]當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的傳統(tǒng)情懷[J]. 姜庫.  美與時代(中). 2017(03)
[4]文以載道 妙合天趣——淺析范文道山水畫創(chuàng)作審美指向[J]. 程萬里.  建筑與文化. 2017(01)
[5]我心造我境——關(guān)于山水畫創(chuàng)作之寫生談(二)[J]. 石峰.  收藏. 2016(23)
[6]如椽壯筆寫情懷——論吳齊的山水畫創(chuàng)作[J]. 李暉.  美術(shù). 2016(05)
[7]以宋代山水畫為視角談山水畫創(chuàng)作[J]. 余萍.  大眾文藝. 2016(06)
[8]淺談中國畫的發(fā)展及不同時期的特點[J]. 祝成龍.  大眾文藝. 2014(01)
[9]山水畫的缺席——對宋初宮廷畫院的思考[J]. 梅茹,宋曉蕾.  國畫家. 2014(01)
[10]重現(xiàn)的黃河——評解安寧山水畫創(chuàng)作[J]. 邱正倫.  國畫家. 2012(05)

碩士論文
[1]論地域文化對中國當(dāng)代油畫的影響[D]. 許崢.中國礦業(yè)大學(xué) 2018
[2]嶺南畫派“藝術(shù)革命”主張的研究[D]. 禹淼.廣西師范大學(xué) 2015
[3]嶺南畫派的淵源及其地域特征[D]. 趙芳.河北師范大學(xué) 2010
[4]新金陵畫派繪畫風(fēng)格探微[D]. 王暉.西北師范大學(xué) 2010
[5]論長安畫派山水畫中的秦嶺圖式[D]. 馮軍書.西安美術(shù)學(xué)院 2010
[6]論地域文化對五代、宋初時期南北山水畫派的影響[D]. 王文越.曲阜師范大學(xué) 2009
[7]“長安畫派”及其影響力研究[D]. 蔣娜.西北師范大學(xué) 2008
[8]地域文化與中國山水畫[D]. 周華平.湖南師范大學(xué) 2007



本文編號：2911853