絲毛法在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的使用有著悠久的歷史,從古至今,不斷的被運(yùn)用以及創(chuàng)新。法海寺壁畫(huà)是明代保存最為完好的壁畫(huà),藝術(shù)價(jià)值極高,無(wú)論是從繪畫(huà)技巧還是人物造型等各方面都極其精美,其中各式各樣的動(dòng)物形象也都集中體現(xiàn)在壁畫(huà)作品中。本文通過(guò)對(duì)法海寺壁畫(huà)動(dòng)物絲毛法的運(yùn)用研究,并結(jié)合對(duì)宋代《寒雀圖》以及現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中絲毛法表現(xiàn)手法的分析,從而探究絲毛法在工筆花鳥(niǎo)創(chuàng)作中的運(yùn)用。論文第一部分為法海寺壁畫(huà)概況以及法海寺動(dòng)物絲毛法表現(xiàn)形式的探究,從動(dòng)物造型和絲毛法來(lái)進(jìn)行論述,第二部分主要從絲毛法的種類以及每個(gè)種類的絲毛法在繪畫(huà)中的實(shí)踐進(jìn)行論述,其中第一節(jié)通過(guò)法海寺壁畫(huà)動(dòng)物的絲毛法為切入點(diǎn),運(yùn)用在我的繪畫(huà)作品中,起到一個(gè)承上啟下的作用。第二節(jié)、第三節(jié)分別論述破筆絲毛法、劈筆絲毛法以及在習(xí)作中的實(shí)踐。第三部分主要論述絲毛法在我創(chuàng)作《澄懷味象·樂(lè)園》實(shí)踐中的運(yùn)用,并結(jié)合第二部分的實(shí)踐來(lái)分析絲毛法的表現(xiàn)形式,找出適合筆者創(chuàng)作的絲毛方法,從而使創(chuàng)作在吸收傳統(tǒng)的同時(shí)又能夠化古為新。 

【文章來(lái)源】：西北民族大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

法海寺曼陀羅藻井圖案

》的西壁中帝釋天占有十分重要的地位，她是 33 天之主，作邊有三位侍女，其中一位侍女手持華蓋以體現(xiàn)她的尊貴身份，妙，右手拈花，左手托著牡丹花籃，牡丹表雍容華貴，才能配圖 1-2 帝釋梵天禮佛護(hù)法圖西壁

道場(chǎng)在峨眉山。由此能夠看出，法海寺壁畫(huà)具有獨(dú)特的魅力，被視為明代壁畫(huà)的巔峰之作與中國(guó)壁畫(huà)藝術(shù)瑰寶，為后世留下了極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)后人的影響非常深遠(yuǎn)。（二）法海寺壁畫(huà)動(dòng)物造型與絲毛法表現(xiàn)手法的探究2017年10 月筆者第一次來(lái)到北京法海寺，被法海寺壁畫(huà)的雄偉壯觀所吸引，圖 1-5 水月觀音

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]東方的米開(kāi)朗基羅——?jiǎng)⒗^卣動(dòng)物畫(huà)藝術(shù)[J]. 宋文敬,劉振永.  東方收藏. 2017(07)



本文編號(hào)：2904841