文伯仁為文徵明侄,是繼文徵明之后,文氏家族成就最大者之一。本文從文伯仁《姑蘇十景圖》冊出發(fā),主要運用社會歷史學(xué)、圖像分析與比較等研究方法,圍繞《姑蘇十景圖》冊的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格特征、藝術(shù)價值及影響等問題展開探究。首先,探討《姑蘇十景圖》冊的創(chuàng)作背景。明代中期,蘇州地區(qū)形成以地域意識為中心的社會風(fēng)氣,以蘇州地景為題材的繪畫開始出現(xiàn);文伯仁自幼跟隨叔父文徵明學(xué)習(xí)繪畫,所畫山水中,寫景山水所占地比重較大,為其繪制《姑蘇十景圖》冊打下基礎(chǔ)。其次,分析《姑蘇十景圖》冊具體繪畫內(nèi)容。此圖冊共十開,分別描繪了不同季節(jié)中的蘇州景點,依次為《虎山夜月》《滄浪清夏》《胥江競渡》《鄧尉觀梅》《支硎春曉》《石湖秋泛》《寶塔獻瑞》《江村漁火》《靈巖雪霽》。在文伯仁之前,沈周、文徵明等都曾繪制過相似題材的繪畫,并對文伯仁畫題的選擇產(chǎn)生影響。在《姑蘇十景圖》冊中,文伯仁師承米芾、王蒙、沈周、文徵明等人的繪畫技法,并在此基礎(chǔ)上,形成了自己的構(gòu)圖模式。最后,推斷《姑蘇十景圖》冊為文伯仁早中期的作品,完成時間大概在1555年前后。同時,結(jié)合文伯仁繪畫的流傳,推測《姑蘇十景圖》冊是為迎合市場所繪制,對張宏、袁尚統(tǒng)、李流芳等后續(xù)吳門畫家也產(chǎn)生了影響。總體而言,文伯仁的《姑蘇十景圖》冊既能繼承文徵明及宋元名家的筆墨技法,又能承前啟后,推陳出新,是地域名勝山水畫中的佳作。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 選題緣起及意義
    1.2 研究現(xiàn)狀與研究方法
        1.2.1 研究現(xiàn)狀
        1.2.2 研究方法
    1.3 研究內(nèi)容及創(chuàng)新點
第2章 《姑蘇十景圖》冊的創(chuàng)作背景
    2.1 明代中期蘇州的社會風(fēng)尚
    2.2 文伯仁生平及其實景山水的繪制
        2.2.1 文伯仁生平概況
        2.2.2 文伯仁山水畫中的實景題材
第3章 《姑蘇十景圖》冊的創(chuàng)作內(nèi)容與風(fēng)格特征
    3.1 《姑蘇十景圖》冊畫題溯源
    3.2 《姑蘇十景圖》冊十開寫景內(nèi)容
    3.3 《姑蘇十景圖》冊畫風(fēng)闡釋
        3.3.1 對文徵明繪畫風(fēng)格的繼承
        3.3.2 對宋元名家的傳承與創(chuàng)新
第4章 《姑蘇十景圖》冊的藝術(shù)價值及影響
    4.1 《姑蘇十景圖》冊的創(chuàng)作年代推測及流傳
    4.2 吳地畫家對《姑蘇十景圖》冊的效仿與追摹
    4.3 地域山水名勝繪制的畫史意義
結(jié)論
參考文獻
文伯仁畫目
致謝

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前9條

1 文伯仁;;明 文伯仁 松徑石磯圖軸[J];中國書法;2016年07期

2 ;文伯仁繪畫作品欣賞[J];科教文匯(下旬刊);2019年01期

3 潘瑞;;文伯仁的繪畫藝術(shù)[J];美與時代(中);2018年05期

4 邵捷;錢鏡;;形者通靈:文伯仁《方壺圖》軸研究[J];中國美術(shù)研究;2019年01期

5 ;國內(nèi)展訊[J];畫刊;2014年08期

6 羅青;;“具區(qū)林屋”探案[J];中國書畫;2005年06期

7 羅青;;文伯仁:《具區(qū)林屋圖》《溪山仙館圖》真?zhèn)未筇桨竅J];收藏界;2011年11期

8 周安慶;;明代畫家文伯仁及其《金陵十八景圖》冊頁賞析[J];收藏界;2011年05期

9 馬蘭;;明際“吳門派”名家扇面鑒賞[J];收藏界;2009年06期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 高璐娜;文伯仁《姑蘇十景圖》冊研究[D];上海師范大學(xué);2019年

2 潘瑞;文伯仁山水畫研究[D];渤海大學(xué);2018年

本文編號：2890234