本文關(guān)鍵詞：情感傾向在表現(xiàn)性油畫中的導(dǎo)向性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：清代畫家石濤曾經(jīng)說過筆墨當(dāng)隨時代,說的貼切點,應(yīng)是筆墨當(dāng)隨個人�！肮P墨”,本意指中國畫的技法,也可引申為各種繪畫形式中所運用的表現(xiàn)手法。任何一個時代,任何一位藝術(shù)家均具有自己獨一無二的繪畫語言,也有個人的喜好,無論何種繪畫語言樣式,均展現(xiàn)著畫家濃重的個人感情色彩。近一個世紀(jì)以來有一種別具一格的繪畫語言形式,頻繁地出現(xiàn)在人們的視野之中,本文統(tǒng)稱為表現(xiàn)性繪畫語言。運用表現(xiàn)性繪畫語言創(chuàng)作而成的油畫作品有著共同的特點,如作品中注入了畫家大量的主觀情感,意象也許會較夸張變形,重神似而非形似,作畫者會根據(jù)作品想要傳達(dá)的意圖較主觀地運用色彩,似乎每一種元素的運用都是別具深意的,附諸于作品形式之上,是藝術(shù)家純粹的情感與真實的內(nèi)心。表現(xiàn)性語言在油畫藝術(shù)中的運用早已不是什么新鮮事,并且在當(dāng)代藝術(shù)的流程中已經(jīng)形成了不可抵擋的勢頭。表現(xiàn)性油畫作品重在弘揚自我感受,展現(xiàn)內(nèi)容的精神層面。表現(xiàn)性的油畫語言摒棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)原則,追求一種變形后的真實,他們強調(diào)的是在主觀的感情作用下,將客觀描摹的對象夸張變形,把現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為另一種真實。藝術(shù)家利用表現(xiàn)性的油畫語言表達(dá)自己純粹的感情、真實的內(nèi)心,作品較之其他表現(xiàn)形式繪畫承載了更多的精神內(nèi)涵。表現(xiàn)性繪畫語言自古以來就有,自從油畫這種西方獨特的繪畫形式傳入中國后,豐富了中國藝術(shù)家對于繪畫形式的理解,很快,油畫這種繪畫形式就被中國藝術(shù)家接納,并且很自然的具有了民族特色,成為了一種符號鮮明,繪畫語言新穎的繪畫形式。本文中,筆者將通過分析幾位有代表性的表現(xiàn)性油畫藝術(shù)家的作品特點,來對藝術(shù)家個人情感傾向?qū)ψ髌返膶?dǎo)向作用加以論述研究。中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫注重人文精神,關(guān)注人性尊嚴(yán)及價值的充分發(fā)揮,向往個人情感的真正釋放。筆者認(rèn)為中國傳統(tǒng)繪畫具有濃重的表現(xiàn)性思維方式及象征性意味,這是表現(xiàn)性油畫在中國之所以蓬勃發(fā)展的重要因素。本文從古今與中外的角度入手,結(jié)合當(dāng)前現(xiàn)有的研究理論,分析表現(xiàn)性油畫語言形式的內(nèi)容為主要方法,運用橫向比較縱向補充等方式,深入研究表現(xiàn)性油畫演變過程和存在狀態(tài),進(jìn)而闡述個人情感傾向在表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作過程中的導(dǎo)向作用。中國當(dāng)代藝術(shù)家尚揚曾經(jīng)說:“藝術(shù)的基礎(chǔ)是個性化的獨特樣式,歷史文本提供方向,也提供可能。正是這個可能誘使一代又一代藝術(shù)工作者,以獨立批判的精神視角,在形形色色的形式觀念中尋找被遮蔽的盲點。藝術(shù)工作的全部過程就是為在藝術(shù)規(guī)范中尋找自己的生機。生機的起點也全在歷史文本提供與暗示的方向和可能中�！彼终f:“我的心始終向著真實地切入時間的藝術(shù),但決不依附時尚和潮流。我感到這個世界需要銳進(jìn)和本真的一致性�！惫P者十分認(rèn)同他的觀點,這是本文之所以成文的出發(fā)點,簡單來說,本文旨在透過層層的表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作大浪,發(fā)掘表現(xiàn)性油畫的真實內(nèi)涵,展現(xiàn)情感因素在表現(xiàn)性油畫語言運用過程中的多種引導(dǎo)與表現(xiàn)方式。
【關(guān)鍵詞】：個人情感 導(dǎo)向性 繪畫語言 表現(xiàn)性油畫
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J213
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-9
• 引言9-11
• 1 表現(xiàn)主義的繪畫11-14
• 1.1 再現(xiàn)性繪畫與表現(xiàn)性繪畫比較11-12
• 1.2 表現(xiàn)主義的繪畫概念12-14
• 2 表現(xiàn)性繪畫的形成及發(fā)展14-17
• 2.1 西方表現(xiàn)性繪畫的理論支撐與情感因素14-15
• 2.1.1 西方表現(xiàn)性繪畫的理論支撐14-15
• 2.1.2 西方表現(xiàn)主義的繪畫產(chǎn)生的情感因素15
• 2.2 表現(xiàn)性繪畫在中國發(fā)生發(fā)展的客觀條件15-17
• 2.2.1 中國傳統(tǒng)表現(xiàn)性繪畫理論15-16
• 2.2.2 中國當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫形成及其中的自我情感訴求16-17
• 3 西方表現(xiàn)性藝術(shù)家創(chuàng)作中的情感釋放17-23
• 3.1 西方表現(xiàn)主義的繪畫形成前提17
• 3.2 梵高——表現(xiàn)主義的前輩17-19
• 3.3 愛德華·蒙克——用心靈在創(chuàng)作的表現(xiàn)主義大師19-20
• 3.4 安塞姆·基弗——個人情感與歷史追思的深刻演繹20-23
• 4 表現(xiàn)性油畫在中國的發(fā)展23-31
• 4.1 中國表現(xiàn)性油畫家情感表達(dá)與表現(xiàn)性繪畫語言的具體表現(xiàn)23-29
• 4.1.1 林風(fēng)眠——個人氣質(zhì)與表現(xiàn)主義形式結(jié)合的探索23
• 4.1.2 尚揚——“與時俱進(jìn)”的表現(xiàn)主義油畫家23-25
• 4.1.3 當(dāng)代油畫家在形式上的自由選擇25-27
• 4.1.3.1 毛焰——只是專注做藝術(shù)25-26
• 4.1.3.2 朝戈——深入心靈的直觀情感表達(dá)26-27
• 4.1.4 中國當(dāng)代女畫家的表現(xiàn)性油畫語言運用27-29
• 4.1.4.1 閻平——陽光下對人生的熱愛與思考27-28
• 4.1.4.2 徐曉燕——用深情的畫筆觸摸生命的深度28-29
• 4.2 當(dāng)代表現(xiàn)性油畫大展29-31
• 5 現(xiàn)今表現(xiàn)性繪畫的矛盾及思考31-34
• 5.1 形式與內(nèi)容的關(guān)系——“筆墨等于零”31
• 5.2 表現(xiàn)性繪畫在中國“重現(xiàn)”后遇到的問題31-32
• 5.3 將矛盾進(jìn)行轉(zhuǎn)化的思考32-34
• 結(jié)論34-35
• 參考文獻(xiàn)35-36
• 后記36

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：287825