吳冠中是當(dāng)代中國在國際上享有聲譽(yù)的著名畫家，在當(dāng)代中國藝術(shù)界有一定影響力。在長期的藝術(shù)生涯中，他致力于推進(jìn)油畫的民族化，把中國傳統(tǒng)繪畫中的意境美融入西方油畫當(dāng)中，使油畫民族化；同時(shí)推進(jìn)了中國畫的現(xiàn)代化，將西方繪畫的形式美運(yùn)用到傳統(tǒng)的中國繪畫當(dāng)中，用水墨畫展現(xiàn)了現(xiàn)代感，創(chuàng)作了大量富有民族氣息和時(shí)代特色、個(gè)性風(fēng)格的作品。他一生都在致力于中國藝術(shù)的探索與創(chuàng)新，為中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。 本文首先分析了吳冠中藝術(shù)道路的歷程，然后試圖從中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)思想精髓來分析吳冠中抽象繪畫的東方韻味，從中引發(fā)了筆者對傳統(tǒng)與創(chuàng)新的深思。 吳冠中藝術(shù)道路分為四個(gè)階段：求學(xué)時(shí)期、油畫民族化時(shí)期、中國畫現(xiàn)代化時(shí)期、抽象風(fēng)格時(shí)期。通過他四個(gè)時(shí)期的藝術(shù)道路的發(fā)展我們更加確切的感受到他“中西融合”的藝術(shù)理念。林風(fēng)眠、潘天壽、蘇弗爾皮教授是影響吳冠中藝術(shù)理念形成的重要原因。 文章中重點(diǎn)分析了吳冠中抽象繪畫的東方韻味，從他抽象繪畫的形式語言和抽象繪畫的審美趣味兩個(gè)方面具體分析了其抽象繪畫中的東方韻味。吳冠中在抽象繪畫中不僅凸顯了傳統(tǒng)的東方意境的美，也融合了西方的形式美，從而創(chuàng)造了他獨(dú)特的風(fēng)格。吳冠中在藝術(shù)道路上勤于實(shí)踐，勇于創(chuàng)新，他對藝術(shù)的執(zhí)著影響和啟迪著我們。
【學(xué)位單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

作品開始呈現(xiàn)出了銀灰色基調(diào)，如《水田》、《魯迅故鄉(xiāng)》等�！遏斞腹枢l(xiāng)》（如圖2-3）畫面呈銀灰色基調(diào)，順著水由近景的大樹延伸向遠(yuǎn)景的房屋，畫面曲折蜿蜒，展現(xiàn)了一種中國式的空靈美和韻味，表達(dá)的一種不屈不撓的精神。吳冠中的油畫民族化以“群眾點(diǎn)頭，專家鼓掌”作為標(biāo)準(zhǔn)，希望做到能讓廣大人民群眾很容易接受的藝術(shù)。他在油畫民族化的同時(shí)也在對中國畫的現(xiàn)代化進(jìn)行著嘗試，他將油畫中遇到的解決不了的問題放入中國水墨畫中解決，他將在水墨畫中遇到的遇到的問題用油畫來試試，因此他認(rèn)為油畫民族化和國畫的現(xiàn)代化是一對孿生兄弟。

如《房東家》和以農(nóng)作物為題材的《高粱與棉花》（如圖2-2）等④，這類作品都是以莊稼和農(nóng)村院落為主題。70 年代后期他創(chuàng)作出了大批有著東方意境①吳冠中著，《我負(fù)丹青——吳冠中自傳》，人民文學(xué)出版社，2004 年 6 月北京第一版，第 13 頁。②吳冠中著，《我負(fù)丹青——吳冠中自傳》，人民文學(xué)出版社，2004 年 6 月北京第一版，第 13 頁。③這類作品包括《扎什倫布寺》（1961 年）、《布達(dá)拉宮》、《西藏》、《佛壁》等④這類作品包括《新居》、《南瓜與鞋》、《山花》、《麻雀》、《野菊》農(nóng)作物為題材的《瓜藤》、《南瓜》、《碩果》、《石榴》、《高粱》等

作品開始呈現(xiàn)出了銀灰色基調(diào)，如《水田》、《魯迅故鄉(xiāng)》等。《魯迅故鄉(xiāng)》（如圖2-3）畫面呈銀灰色基調(diào)，順著水由近景的大樹延伸向遠(yuǎn)景的房屋，畫面曲折蜿蜒，展現(xiàn)了一種中國式的空靈美和韻味，表達(dá)的一種不屈不撓的精神。吳冠中的油畫民族化以“群眾點(diǎn)頭，專家鼓掌”作為標(biāo)準(zhǔn)，希望做到能讓廣大人民群眾很容易接受的藝術(shù)。他在油畫民族化的同時(shí)也在對中國畫的現(xiàn)代化進(jìn)行著嘗試，他將油畫中遇到的解決不了的問題放入中國水墨畫中解決，他將在水墨畫中遇到的遇到的問題用油畫來試試，因此他認(rèn)為油畫民族化和國畫的現(xiàn)代化是一對孿生兄弟。圖 2-1《拉薩龍王潭》 圖 2-2《高粱與棉花》 圖 2-3《魯迅故鄉(xiāng)》2.2.3 中國畫現(xiàn)代化時(shí)期（1970-1980）“在油畫中探索民族化，在水墨中尋求現(xiàn)代化，我感到是一件事物之兩面性，相輔相成�！睆� 1970 年到 1980 年期間，吳冠中在油畫民族化和國畫現(xiàn)代化交替進(jìn)行，相互運(yùn)用。他革新了中國畫，把西方的形式美融入水墨畫中，抒寫著他的藝術(shù)情懷。1973 年吳冠中調(diào)回了北京，1974 他開始中國畫創(chuàng)作，他用中國傳統(tǒng)材料工具以西方現(xiàn)代的形式語言表達(dá)著東方的意境。早期吳冠中的水墨畫一直在探索的階段，他大量的練習(xí)水墨畫，以解決油畫中所難以解決的一些問題，這也就是他“中國畫現(xiàn)代化”的開端。 圖 2-4《雙燕》標(biāo)志著吳冠中“中國畫現(xiàn)代化”形成的作品是他在 1981 年所做的水墨畫《雙燕》（如圖 2-4）�！峨p燕》畫面簡潔輕快
【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：2878071