早在原始社會(huì),中國花鳥畫已經(jīng)出現(xiàn)萌芽,原始陶器和青銅器上,“花鳥”充滿了神秘色彩,散發(fā)著圖騰氣息。到了唐代,花鳥畫獨(dú)立成科,從此畫風(fēng)由裝飾性向?qū)憣?shí)性過渡。到了宋代,由于帝王的喜愛與支持,中國花鳥畫達(dá)到了成熟和鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的花鳥畫筆法細(xì)膩且工整,寫實(shí)性強(qiáng),成為工筆花鳥畫的里程碑。隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步,傳統(tǒng)思想與外來優(yōu)秀思想相碰撞,工筆花鳥畫一直在不斷地吸收、變革和創(chuàng)新。不僅打破了傳統(tǒng)的格局和復(fù)雜的條條框框,同時(shí)也打開了工筆花鳥畫的新紀(jì)元,呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和多樣的審美訴求,充分表現(xiàn)出當(dāng)代人的精氣神。蘇百鈞是當(dāng)代工筆花鳥畫領(lǐng)域杰出的畫家,其作品風(fēng)格清新淡雅、樸實(shí)大氣,畫面簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單,他的作品充滿了對(duì)生命的尊重與喜愛。蘇百鈞重視寫生,善于觀察和思考,主張隨“意”賦彩。在他的花鳥世界里,物象的顏色可以隨著心情的改變而改變,任何單純的顏色都具有一定的精神內(nèi)涵。筆者在研究生學(xué)習(xí)期間主要研究蘇百鈞的繪畫風(fēng)格和繪畫技法,參考大量文獻(xiàn)和資料,深入研究蘇百鈞的藝術(shù)背景、繪畫特征、繪畫表現(xiàn)手法以及蘇百鈞的作品對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響。本文主要通過對(duì)蘇百鈞工筆花鳥繪畫風(fēng)格的研究,分析了蘇百鈞的繪畫風(fēng)格的成因、不同階段的繪畫特征以及對(duì)筆者繪畫創(chuàng)作的影響。文章一共分為四個(gè)部分:第一章描述了蘇百鈞的藝術(shù)背景,良好的家庭教育和優(yōu)美的居住環(huán)境,為蘇百鈞的繪畫道路奠定了良好的基礎(chǔ)。第二章和第三章是本文的重點(diǎn)。第二章分為兩個(gè)部分,第一部分闡述蘇百鈞繪畫風(fēng)格的演變,不同的階段有不同的繪畫風(fēng)格。第二部分系統(tǒng)闡述蘇百鈞的繪畫風(fēng)格特征。第三章闡述蘇百鈞工筆花鳥畫的表現(xiàn)手法,分別從構(gòu)圖、線條、色彩和技法四個(gè)方面分析蘇百鈞的作品。文章的第四章是筆者的藝術(shù)實(shí)踐,探索如何將學(xué)到的新知識(shí)、新技法與筆者的繪畫創(chuàng)作相結(jié)合。
【學(xué)位單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

畫的靈魂》在當(dāng)時(shí)引起了很大的反響，鮮明而有力，反對(duì)呆板化、程式化的工筆花鳥畫，這一觀點(diǎn)賦響、延續(xù)始終的，而是在不斷地藝術(shù)嘗試中，不斷創(chuàng)以便更好的對(duì)繪畫產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，探索出新東西。很大的作用，居住環(huán)境的改變對(duì)于蘇百鈞的繪畫風(fēng)氣溫暖濕潤，植被覆蓋率高且植被種類繁多，這些術(shù)創(chuàng)作提供了良好的條件。廣州地區(qū)受嶺南畫派的嶺南畫派的嫡系傳人，因此蘇百鈞的作品也具有嶺百鈞的三位導(dǎo)師都是山水大家，這使得蘇百鈞也會(huì)畫面充滿了大氣磅礴、一氣呵成的氣勢(shì)。圖 2：《小憩》 蘇百鈞 80×160cm 絹本 1987 年

《楊桃》蘇百鈞171×96cm紙本1986年

的自然氣息，略帶裝飾風(fēng)格，手法上兼工代寫取材日常的農(nóng)田鄉(xiāng)間景象，雖不起眼，但是在氣息。構(gòu)圖上打破了傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖，大膽用色三棱劍花》）、《酸豆一株起臥龍》、《追憶的故園家祭祖時(shí)，看見生長在農(nóng)家墻上的三棱劍花，圖 4：《清輝》蘇百鈞 146×177cm 絹本 1996 年
【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 夏吾端智;;西藏的尼泊爾繪畫風(fēng)格國外研究現(xiàn)狀綜述[J];西藏藝術(shù)研究;2018年04期

2 歐海燕;;陳淳意筆寫生花鳥畫成因初探[J];中國民族博覽;2017年08期

3 高鴿;;淺析林淑女的繪畫風(fēng)格[J];藝術(shù)科技;2016年12期

4 盧東明;;論柯爾尼留·巴巴的繪畫風(fēng)格——以《從田間歸來的農(nóng)民》為例[J];美與時(shí)代(中);2017年04期

5 張伊靜;;韓美林繪畫風(fēng)格初探[J];美術(shù)教育研究;2017年17期

6 肖杰;;明末畫家王鐸奇幻繪畫風(fēng)格述略[J];蘭臺(tái)世界;2015年36期

7 陳國芳;;油畫材料技法與繪畫風(fēng)格的關(guān)系[J];藝術(shù)品鑒;2019年03期

8 閆景陽;;淺議黑土畫派的繪畫風(fēng)格[J];北方文學(xué);2016年25期

9 王汝虎;;傅山的繪畫風(fēng)格[J];文史知識(shí);2017年02期

10 朱青;;朱青作品[J];當(dāng)代油畫;2016年06期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 梅雨恬;戴熙繪畫風(fēng)格研究[D];中國美術(shù)學(xué)院;2016年

2 裴瑞欣;中國繪畫美學(xué)中的風(fēng)格觀研究[D];武漢大學(xué);2016年

3 陳晨;“海派”繪畫作品鑒定與市場(chǎng)價(jià)格研究[D];南開大學(xué);2014年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 連琳;以《東莊圖》冊(cè)為例論沈周的文人清格[D];山東大學(xué);2019年

2 吳艾怡;蘇百鈞工筆花鳥繪畫風(fēng)格研究[D];廣西師范大學(xué);2019年

3 孫宇琪;馬里亞諾·福爾圖尼的繪畫風(fēng)格研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2019年

4 張瑤瑤;現(xiàn)實(shí)與不安靈魂的拯救[D];南通大學(xué);2018年

5 何路旸;裝飾性繪畫風(fēng)格的審美訴求與藝術(shù)創(chuàng)作研究[D];上海師范大學(xué);2019年

6 吳雅楠;意與情[D];河南大學(xué);2018年

7 史蘊(yùn)藉;威廉·德·庫寧繪畫風(fēng)格研究[D];渤海大學(xué);2018年

8 惠建民;數(shù)碼繪畫風(fēng)格的場(chǎng)景應(yīng)用研究[D];蘇州大學(xué);2018年

9 王晨宇;運(yùn)動(dòng)與時(shí)間的再現(xiàn)—弗朗西斯·培根的繪畫風(fēng)格研究[D];魯迅美術(shù)學(xué)院;2018年

10 劉肖敏;試論兩宋花鳥畫體現(xiàn)的技與道[D];遼寧師范大學(xué);2018年

本文編號(hào)：2851603