由于觀念、工具、畫法的原因,很多人認(rèn)為中國畫只有意象造型,且中國人物畫畫得不像,不如西方油畫肖像寫實(shí),沒有西畫那么栩栩如生。長期以來還有一種偏見,認(rèn)為中國畫家不懂人體結(jié)構(gòu)和解剖,缺乏寫實(shí)能力,所繪的人物都是千篇一律,毫無個性特征。本文研究的晚明肖像畫恰恰打破了這一誤解和偏見。本文嘗試以文獻(xiàn)研究法、圖像學(xué)方法、形式分析法為出發(fā)點(diǎn),深入解讀寫實(shí)風(fēng)格的肖像畫作品,并對其技法進(jìn)行分析,肯定寫實(shí)肖像畫的藝術(shù)價值,從古代藝術(shù)中吸收精華,以史為鑒,更好地發(fā)展我們的當(dāng)代人物畫。本文分為四個部分來論述晚明肖像畫的寫實(shí)風(fēng)格。第一部分,通過對宋元以來肖像畫理論和實(shí)踐發(fā)展的梳理及晚明社會動因的分析,闡明了晚明肖像畫寫實(shí)風(fēng)格形成的原因,并對晚明的肖像畫類型進(jìn)行了劃分。第二部分,將寫實(shí)風(fēng)格肖像畫分為三大類——以曾鯨為代表的“墨骨敷彩派”、以《明人十二像冊》為代表的江南畫法的“粉彩渲染派”、晚明其它的無款肖像畫等,并對其相應(yīng)的作品進(jìn)行了分析和解讀,闡述了晚明肖像畫寫實(shí)風(fēng)格具體的藝術(shù)表現(xiàn)。第三部分從風(fēng)格流派和表現(xiàn)手法兩個方面對這些不同類型的“寫實(shí)風(fēng)格”進(jìn)行一個比較,并論述了其晚明寫實(shí)肖像畫的藝術(shù)價值。最后一部分從寫實(shí)造型、線的表達(dá)、以形寫神三個方面出發(fā),探討了晚明寫實(shí)風(fēng)格的肖像畫對當(dāng)代工筆人物畫的影響和啟示。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

圖２．２明削京《張卿子像》??伴隨著很?ｌｌｌ＇４ｅｍｘ３６＋２ｅｍ??淡的青色沿著墨線稍加渲染，使墨線??的墨線勾畫出人物的輪廓，再用赭石??

碩士學(xué)位論文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＥＳＩＳ??畫推向到文人觀賞的層面。??（三）以《明人十二像冊》為代表的“粉彩渲染派”??現(xiàn)藏于南京博物院的晚明寫真冊《明人十二像冊》，至今作者姓名還是個謎，??是民間畫師的優(yōu)秀作品，其作品寫實(shí)或深刻的程度在存世的中國寫真人像中都是代??表。圖像所呈現(xiàn)的是明代萬歷、天啟年間江南地區(qū)的官僚名??

圖２＿６明《葛寅亮像》?圖２．７明《羅砬斗像》圖２．８明《劉憲寵像》圖２．９明《劉伯淵像》??４４．９ｃｍｘ２７．６ｃｍ?４４．４ｃｍ＞＜２８．２ｃｍ?４５．４ｃｍ＞＜２６．４ｃｍ?４４．３ｃｍｘ２７．２ｃｍ??
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本文編號：2850982