花鳥畫在唐代以前只是作為人物畫的背景而存在,發(fā)展到唐代才以獨(dú)立畫科的“身份”代替了其裝飾性功能,到五代十國時(shí)期逐漸繁榮壯大。繪畫藝術(shù)受制于所處的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和自然環(huán)境。五代十國時(shí)期,北方和中原地區(qū)長期動(dòng)蕩不定,政治和文化失去重心,畫家們不再受統(tǒng)治者的束縛,思想上得到徹底解放,繪畫題材選擇更加自由和開放。南方的西蜀和南唐政權(quán)上相對(duì)穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)富足,統(tǒng)治者重視繪畫,成立皇家畫院,花鳥畫得到了蓬勃發(fā)展,起到了承前啟后的作用,推動(dòng)了兩宋花鳥畫的繁榮。兩宋花鳥畫在不同的時(shí)期有不同的繪畫風(fēng)格。北宋追求花鳥畫的華麗富貴,南宋更傾向于精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。北宋前期在繪畫風(fēng)格上以“黃家富貴”為楷模,中期從趙昌對(duì)花卉的寫生,到易元吉深入生活崇尚自然的繪畫風(fēng)格,動(dòng)搖了“黃家富貴”引領(lǐng)畫院的地位。統(tǒng)治者對(duì)“理學(xué)”的大力推廣,對(duì)中后期的崔白和吳元瑜產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,從此徹底改變了畫院精工富麗的繪畫風(fēng)格,開創(chuàng)了花鳥畫的新面貌。北宋著名的皇帝畫家宋徽宗趙佶對(duì)書畫藝術(shù)的喜愛與大力倡導(dǎo),并采取以詩入畫的科舉考試,開辟了詩畫互補(bǔ)的新風(fēng)尚。而畫院以外的繪畫風(fēng)格,有善畫枯木竹石的文同和蘇軾,形成了重視運(yùn)用水墨的花鳥畫,即“文人畫”。北宋滅亡后南宋建立,南宋依然設(shè)立畫院。畫院畫前期仍然以趙佶所建立的“宣和體”為主,直到后來以精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)技法描繪花鳥畫,在畫面構(gòu)圖上斗方、折扇和冊(cè)頁取代了北宋的長卷和卷軸,演繹著局部的繁榮。南宋后期的花鳥畫主要表現(xiàn)在文人畫逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔娜说漠嫛?并改變了北宋文人畫“戲筆”的特點(diǎn)。南宋缺乏像蘇軾、文同、米芾那樣集各類藝術(shù)于一身的文人畫家,因此與北宋的文人畫相比具有明顯的區(qū)別。但南宋的文人畫最大的貢獻(xiàn)就在于開拓了詩書畫印結(jié)合的花鳥畫創(chuàng)作理念。兩宋時(shí)期的政治、文化和藝術(shù)深受理學(xué)思想的影響。在理學(xué)的指引下,兩宋的花鳥畫逐漸將“畫理”與“畫法”融入到畫面中,促使花鳥畫由重視技法上升到道的高度,為花鳥畫的繁榮昌盛作了鋪墊。
【學(xué)位單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 70 厘米。畫中表現(xiàn)了麻雀、鳩、蚱蜢、烏龜、蟬、蜜蜂、天牛等 20 多種動(dòng)物構(gòu)圖上分析，作品中各個(gè)物象并無關(guān)聯(lián)，而是獨(dú)立的存在，從作品左下角的可知，這幅作品是黃筌給兒子臨摹學(xué)習(xí)的范本。畫家既強(qiáng)調(diào)將畫面中禽鳥昆在形態(tài)的刻畫，又注重對(duì)自然物象神態(tài)的描寫。例如畫面中的烏龜，只需要的觸碰畫面中的龜殼，仿佛能聽到龜殼發(fā)出來清脆的聲音；畫中的蟬翼也描異常精致，將其透明的質(zhì)感表露無疑。

3圖 2 《雪竹圖》 徐熙 151.1cm×99.2古代繪畫藝術(shù)的發(fā)展，“黃家富貴”在之上典雅精深的花鳥畫風(fēng)格；“徐熙野后的文人畫對(duì)新美學(xué)風(fēng)格的追求�！靶祉�。體異”對(duì)兩宋花鳥畫的影響生是中國花鳥畫發(fā)展的必然結(jié)果，主要畫萌芽的誕生，至唐朝中晚期已經(jīng)形成較鳥畫的發(fā)展提供了諸多有利條件，這些。

遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文于敷色的繪畫風(fēng)格，后得其真?zhèn)�，在�?dāng)時(shí)有“青出于藍(lán)，而勝于藍(lán)”之譽(yù)。他還借鑒了徐崇嗣的沒骨之法，形成了賴于寫生的繪畫風(fēng)格，曾自稱“寫生趙昌”�！缎彤嬜V》中對(duì)他的花鳥畫評(píng)價(jià)道：趙昌的花鳥畫不僅注重形的刻畫，又強(qiáng)調(diào)神韻的傳達(dá)，稱之為“曠代無雙”一點(diǎn)也不為過。由此可見，趙昌是繼“徐黃體異”后宋代花鳥畫的第一人。
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