發(fā)布時(shí)間：2020-09-25 11:31

　　 上個(gè)世紀(jì)末,“慰安婦”制度重新回到人們的視線之中,引發(fā)了一定的關(guān)注度�？紤]到“慰安婦”這一歷史記憶隨著“慰安婦”幸存者們的默默凋零而逐漸被遺忘,筆者以漆畫所具有材質(zhì)優(yōu)勢(shì)及其獨(dú)特的表現(xiàn)語言為出發(fā)點(diǎn),進(jìn)行“慰安婦”這一特殊群體為背景的創(chuàng)作實(shí)踐研究,以筆者的畢業(yè)創(chuàng)作《秋風(fēng)》系列漆畫作品為例,探索其中的問題與價(jià)值。首先,筆者從現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征入手,分析漆畫異于其他畫種的獨(dú)特的工藝性與繪畫性;梳理漆畫創(chuàng)作的題材類型,總結(jié)出當(dāng)下漆畫創(chuàng)作的局限性,同時(shí)分析“慰安婦”制度的產(chǎn)生背景及其造成的慘痛的歷史影響,引出筆者漆畫《秋風(fēng)》系列作品的創(chuàng)作實(shí)踐研究問題;筆者從色彩、構(gòu)圖等角度對(duì)類似題材的其它畫種作品的創(chuàng)作形式進(jìn)行分析與借鑒,以求觸類旁通。其次,論述了筆者《秋風(fēng)》系列作品的創(chuàng)作實(shí)踐過程,從創(chuàng)作背景與創(chuàng)作元素等角度闡述該作品的創(chuàng)作構(gòu)思;對(duì)比不同漆畫工藝的藝術(shù)特色,表明在眾多工藝中選擇刻漆工藝作為《秋風(fēng)》系列作品工藝的理由;從畫面色彩的選擇、人物構(gòu)圖與造型的處理、系列組合的拼接方式三個(gè)方面闡述《秋風(fēng)》系列作品的系列化呈現(xiàn)手法;詳細(xì)介紹了漆畫《秋風(fēng)》系列作品的實(shí)驗(yàn)選材與步驟。最后,筆者針對(duì)本次創(chuàng)作實(shí)踐過程中遇到的造型瓶頸、色彩處理、空間關(guān)系、工藝運(yùn)用等問題進(jìn)行反思,總結(jié)寶貴的經(jīng)驗(yàn)與心得。漆畫《秋風(fēng)》系列作品的創(chuàng)作實(shí)踐研究,希望能為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作提供一些新的思考方向,表達(dá)筆者對(duì)和平與美好人性的永恒追求。
【學(xué)位單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J213.9
【部分圖文】：

坷勒惠支《犧牲》版畫

圖１－３姜永安《傷逝的肖像？中國逡逑中“慰安邐“慰安婦”寫真》逡逑

圖１－４畢業(yè)創(chuàng)作《秋風(fēng)》系列漆畫作品的拼接方式逡逑借鑒于此（圖１－４）

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本文編號(hào)：2826623