自學(xué)習(xí)繪畫以來,對抽象繪畫有著極大的興趣,對大自然風(fēng)景的物象及色彩的表現(xiàn)主題,一直是本人致力于探索的創(chuàng)作方向。之所以研究趙無極的抽象繪畫語言中的東方元素,是因為趙無極在各種創(chuàng)作風(fēng)格林立的今天,能夠利用自身優(yōu)勢把東方繪畫語言元素中的獨特之處利用起來,從中國傳統(tǒng)繪畫的元素中體悟出有別于西方油畫語言的獨特的抽象語言。趙無極如今在世界上的成功得益于對東方元素的運用,趙無極的作品具有東方水墨畫般的意境。研究趙無極還有一個重要原因就是對于趙無極作品背后的創(chuàng)作背景以及對每一副作品都融入自己的真情實感,都有一個當(dāng)時的社會生活情感因素,不只是為了畫面單純的美感或者視覺效果而去創(chuàng)作,或只是為了抽象而去抽象,人云亦云,沒有自己的思想并不知道自己這么畫是為了什么照葫蘆畫瓢,這種創(chuàng)作是沒有意義沒有靈魂的,哪怕畫的再出彩,也只是一些表象。這也讓我想起導(dǎo)師平日里一直強(qiáng)調(diào)的,要調(diào)動起情緒來創(chuàng)作,只有在情緒里才會全身心投入,畫面才會有更多變化的可能性。本篇論文在根據(jù)自己創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些問題結(jié)合作品中影響自己的一些東方元素,主要從色彩和筆觸肌理等方面中特定的幾點進(jìn)行分析,結(jié)合自己的創(chuàng)作角度以及從其中“東方元素”的創(chuàng)作探索的角度,分三個章節(jié)探索趙無極作品中特定的東方元素。第一章論述研究的動機(jī)目的以及范圍,第二章從色彩肌理筆觸中的東方元素角度結(jié)合作品進(jìn)行分析。第三章從自身創(chuàng)作的探索以及作品分析中找出不足與原因,結(jié)合東方元素進(jìn)行創(chuàng)作。然后進(jìn)行總結(jié),得出有用的經(jīng)驗和啟示。從自身作品中找出問題,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)更多可以借鑒并發(fā)現(xiàn)更多適合自己的東西方結(jié)合的可能性,學(xué)會舉一反三,在今后的創(chuàng)作過程中去探索發(fā)現(xiàn)更多適合自己的東方元素。這是最重要的,學(xué)會方法遠(yuǎn)比學(xué)會技巧重要的多,之后希望在不斷的嘗試與自我否定中形成特有的風(fēng)格。
【學(xué)位單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

碩士學(xué)位論文品中的東方元素概括的色彩白當(dāng)黑”的說法。有墨之處為黑，無墨之處元素在他的作品上運用的恰如其分。人們在居多，70 年代后，顏色逐漸增多，不過他的色，通過對油畫顏料的稀釋，使油畫顏料形水墨有做不到這種豐富的色彩。自由的想

控制干濕變化，黑色在畫面中產(chǎn)生偏筆，皴擦的痕跡，像伏的山川。在作品中，黑色的水墨變化與白色產(chǎn)生了飄渺色交相呼應(yīng)，多變的色彩層次從而使畫面具有遼闊的空間的與油畫相結(jié)合，獨特的韻味與表現(xiàn)形式是其他抽表藝術(shù)圖 1-2 《6.5.78》趙無極 1978 年

性水的筆觸，肌理它體現(xiàn)了畫家作畫時的運筆方式，既是畫家的重要基礎(chǔ)和特征，折射出畫家獨特地審美流派，但都體現(xiàn)了書法的精髓，所謂“書畫特性。趙無極六歲開始學(xué)習(xí)書法，他在創(chuàng)作法基礎(chǔ)，趙無極說：“書寫的方式幫我取得圖 1-3 《18.03.1992》趙無極 1992 年

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本文編號：2824618